صائت مزدوج
تعريفًا بالموضوع، المصوت المزدوج أو الصائت الثنائي أو الصائت المركب الثنائي هو مزيج من صوتين متحركين (صائتين) متجاورين، ينتقل اللافظ بينهما انسيابيا وفي مقطع لفظي واحد. مثلا في اللغة العربية الفصحى، تحتوي كل الكلمات الآتية على مصوت مزدوج:
وعلى صعيد آخر، في الإنجليزية مفردة house التي تلفظ /haʊs/ تحوي صائتا مزدوجا هو /aʊ/، الذي هو عبارة عن حركة يبدأ لفظه واللسان في موضع ثم يتحرك اللسان بانسيابية وبدون انقطاع في اللفظ نحو الموضع النهائي وهو موضع . يعتبر الصائت المزدوج الحقيقي صوتا كلاميا واحدا (صويت).
بَيْت (فتحة ثم ياء ساكنة).
يَوْم (فتحة تليها واو ساكنة).
وفي هذا الصدد، تشكل الصائت المزدوجات ظاهرة فونولوجية في غاية الأهمية في كثير من لغات العالم، حيث -مثلًا- تحوي اللغة الإنجليزية ما يزيد على العشر صائت المزدوجات، وكذلك اللغة الفرنسية والألمانية وأغلب اللغات الأوروبية. أما في اللغة العربية واللغات السامية فإن الصائت المزدوجات هي ظاهرة هامشية حيث تحوي اللغة العربية الفصيحة اثنين فقط من الصائت المزدوجات بالتحليل الصوتي، أما بالتحليل الفونولوجي فالحقيقة هي أن اللغة العربية الفصيحة لا تحتوي على أي صائت مزدوج.
صائت ثلاثي
حرف لين، لين (لسانيات)
الأنواع
وفي هذا السياق، الصائت المزدوج الهابط أو الساقط هو صائت مزدوج -بخلاف ما توحي به التسمية- ينتهي بحركة أعلى (من حيث تردد النغمة pitch)من الحركة التي تبتدئ بها. مثلا الصائت المزدوج /aj/ في كلمة «بيت» /bajtun/ هو صائت مزدوج هابط.
من جهة ثانية، الصائت المزدوج المغلق ينتهي بحركة أكثر انغلاقا من الحركة التي يبدأ بها، وبالتالي هو يعادل الصائت المزدوج الصاعد.
وفي هذا السياق، الصائت المزدوج الصاعد هو نقيض النمط السابق. مثلًا، الصائت المزدوج /jɛ/ في كلمة lien /ljɛn/ الفرنسية هو صائت مزدوج صاعد.
تقسم الصائت المزدوجات إلى أنواع تتعلق الصوائت المكونة لها.
كذلك، الصائت المزدوج المفتوح ينتهي بحركة أكثر انفتاحا من الحركة التي يبدأ بها، وبالتالي هو يعادل الصائت المزدوج الهابط.
علاوةً على ذلك، الصائت المزدوج الممركز ينتهي بفوكال أكثر مركزية من الحركة التي يبدأ بها.
في اللغة العربية
انظر كذلك
وفي هذا الصدد، صوتيا، تحوي اللغة العربية الفصيحة اثنين من الصوائت المزدوجات هما /ai̯/ (كما في سَيْــف) و/au̯/ (كما في أداة المستقبل سَوْف)؛ ولكن بالتحليل الصوتي فإن هذه الأصوات ليست بصوائت مزدوجات حقيقية ويجب أن تكتب دائما /aj/ و/aw/؛ وهذا يتفق مع نظرة اللغويين العرب القدامى الذين اعتبروا الياء والواو في هذه الأصوات صامتات. كتحليل بديل، تُرى المصوتات المزدوجة في اللغة العربية كمزدوجة حقيقية صوتيًّا، ولكنها تتصرف كصوامت فونولوجيًّا بما يتوافق مع قواعد اللغة العربية وخاصة التي تتحكم بتوزيع الأصوات حسب قوالب عند تكوين الكلمات المتشقة من جذور ثلاثية أو رباعية تكون حروف المد جزءًا منها، مما يؤيد كتابتها كـ/aj/ و/aw/ عند النسخ الصوتي الواسع ، وكـ[aɪ̯] و[aʊ̯] عند النسخ الصوتي الضيق.
وفي هذا السياق، في الوقت الحالي، دمجت الكثير من اللهجات العربية الحديثة الأصوات المزدوجة إلى أصوات فردية، فصار مزدوج /aj/ يُلفظ كـ/eː/ و/au̯/ كـ/oː/.
في الأبجدية الصوتية الدولية
وفي السياق ذاته، تكتب الصائت المزدوجات عادة برموز الحركات، إلا أن الجزء الأعلى من الصائت المزدوج يمكن أن يكتب كذلك بالرمز الممثل الصامت شبه الصائت الموافق. مثلا الصائت المزدوج /ai̯/ يمكن أن يكتب /aj/. تستعمل الكتابة الثانية عندما يحلل الصائت المزدوج فونولوجيا على أنه اليس بصائت مزدوج ولكن مقطع مكون من حركة وصامت شبه عليل.
كذلك، في الأبجدية الصوتية الدولية تستعمل علامة التشكيل < ̯ > تحت الجزء الأعلى أو الأكثر انغلاقا من الصائت المزدوج لتوضح أنه جزء من صائت مزدوج وليس حركة منفصلة ا. مثلا /aɪ̯/ و /ɪ̯a/.
📝 هل في هذه المقالة خطأ؟
إذا وجدت معلومة تحتاج تصحيحاً أو إضافة، أو أردت حذف المقالة، أرسل لنا طلباً وسنراجعه.
ما رأيك في هذه المقالة؟