طباعة فنية

لمحة عامة

كذلك، وتشمل تطبيقات الطباعة نقل الزخارف إلى الخزف؛ إذ يمكن نقل رسم محفور على لوح نحاسي إلى إناء خزفي باستخدام ورق وسيط، كما في طباعة بالنقل على الخزف.

إضافةً إلى ذلك، تختلف تقنيات الطباعة بحسب موضع الحبر وطريقة نقله إلى الورق. فمنها الطباعة البارزة، التي تحمل فيها الأجزاء المرتفعة من القالب الحبر، والطباعة الغائرة، التي تحتفظ فيها الخطوط المحفورة بالحبر، والطباعة المستوية، التي تعتمد على سطح غير بارز أو غائر، كما في الطباعة الحجرية. وتشمل تقنيات الطباعة الغائرة النقش والتنميش والنقش التظليلي والأكواتنت. وتستعمل طباعة الشاشة الحريرية مرسامًا يسمح بمرور الحبر عبر أجزاء من الشبكة ويحجبه عن أجزاء أخرى. وتُستعمل كذلك تقنيات رقمية، منها الطباعة النافثة للحبر.

المونوتيب

في هذا الإطار، يُرسم بالحبر أو الطلاء على صفيحة ملساء غير محفورة، ثم تُضغط عليها ورقة رطبة لنقل الصورة. وعلى خلاف القوالب التي تحتفظ بتصميم محفور أو مثبت، تظل صورة المونوتيب قابلة للتغيير حتى لحظة الطباعة، وتنتج عنها عادةً طبعة واحدة.

النقش التظليلي

من جانب آخر، يعتمد النقش التظليلي على تدرجات الضوء والظل لتكوين الصورة. يُخشَّن سطح صفيحة نحاسية بأداة ذات حافة مسننة، ثم تُكشط مواضع محددة وتُصقل لتقليل قدرتها على الاحتفاظ بالحبر؛ فتظهر أفتح من المواضع الخشنة. تطورت التقنية في أمستردام في الربع الثاني من القرن السابع عشر، وارتبطت تجاربها المبكرة بلودفيج فون زيغن والأمير روبرت الرايني.

الخَشِيب

ومن جهة أخرى، يُعد الخشيب من تقنيات الطباعة البارزة. تُحفر الأجزاء التي لا يُراد طبعها من اللوح الخشبي، وتبقى الخطوط والأشكال المطلوبة مرتفعة لتحمل الحبر. ثم يُضغط الورق على القالب يدويًا أو باستخدام مكبس. كانت الطباعة بالقوالب الخشبية معروفة في اليابان منذ القرن الثامن، وظهرت المطبوعات الخشبية في أوروبا نحو سنة 1400. واستُخدمت التقنية في رسوم الكتب، إذ أمكن طبع القوالب الخشبية والحروف البارزة معًا في المكبس نفسه.

تجارب أتيليه 17

مراجع

في هذا الإطار، أسّس ستانلي ويليام هايتر ورشة في باريس سنة 1927، عُرفت باسم «أتيليه 17» منذ سنة 1933. وانتقلت إلى نيويورك سنة 1940، ثم عادت إلى باريس في خمسينيات القرن العشرين. أسهمت الورشة في تطوير التجريب في تقنيات الطباعة الغائرة، وجمعت فنانين أوروبيين وأمريكيين.

الحفر على اللينوليوم

من جهة ثانية، تُحفر الصورة في لوح من اللينوليوم، ثم يُحبَّر سطحه وتُضغط عليه الورقة؛ فتظهر الأجزاء التي تُركت دون حفر في الطبعة. ومن طرق الطباعة متعددة الألوان استخدام قالب واحد يُختزل تدريجيًا، بدلًا من إعداد قالب مستقل لكل لون؛ وقد استعمل بابلو بيكاسو هذه الطريقة في مطبوعاته باللينوليوم.

قراءة إضافية

وفي هذا الصدد، Beth Grabowski and Bill Fick, Printmaking: A Complete Guide to Materials & Processes. Prentice Hall, 2009.

الكولاجراف

ومن جهة أخرى، يُصنع قالب الكولاجراف بإضافة مواد، مثل الخيوط، إلى قاعدة من الورق المقوّى أو الخشب أو المعدن، وتثبيتها في طبقات لتكوين الصورة. وبعد تحبير القالب يُضغط الورق عليه للحصول على الطبعة.

طباعة الشاشة الحريرية

ومن ناحية أخرى، تُشدّ شبكة حريرية أو صناعية على إطار، وتُحجب أجزاؤها غير المراد طباعتها. وتدفع الممسحة الحبر عبر الأجزاء المفتوحة من الشبكة إلى الورق، لونًا بعد آخر.

النقش

من جانب آخر، تُحفر خطوط التصميم مباشرةً في صفيحة معدنية بأداة تُسمّى البورين. ظهرت أقدم المطبوعات المنفَّذة بالنقش على المعدن في ألمانيا خلال ثلاثينيات القرن الخامس عشر، ويُرجَّح أن التقنية تطورت من حرفة الصياغة. وللطباعة يُدفع الحبر إلى الخطوط المحفورة ويُمسح عن سطح الصفيحة، ثم تُمرّر الصفيحة مع ورق رطب في المكبس لينتقل الحبر إلى الورق.

التنميش

ومن جهة أخرى، التنميش من تقنيات الطباعة الغائرة، وقد ظهرت أولى المطبوعات المنفَّذة به نحو سنة 1500 في جنوب ألمانيا. تُغطّى الصفيحة المعدنية بطبقة مقاومة للحمض، مثل الشمع أو الورنيش، ويُرسم التصميم بإبرة تكشف المعدن في مواضع الخطوط. وعند غمس الصفيحة في الحمض تُحفر المناطق المكشوفة، ويتأثر عمق الخطوط بمدة تعرّضها له. وبعد إزالة الطبقة الواقية تُطبع الصفيحة بالطريقة المتبعة في الطباعة الغائرة. وتختلف هذه العملية عن النقش المباشر بالبورين في أن الحمض، لا الأداة، هو الذي يحفر المعدن.

الطباعة الحجرية

من جهة ثانية، يُرسم التصميم بمادة دهنية على حجر أو صفيحة معدنية مستوية مُعَدّة للطباعة. وبعد المعالجة والترطيب بالماء يلتصق الحبر بمناطق الرسم الدهنية ولا يلتصق بالمناطق الرطبة الخالية منه، ثم تُنقل الصورة إلى الورق بالمكبس. ابتكر ألويس سنفيلدر الطباعة الحجرية في ألمانيا نحو سنة 1796، وأصبحت وسيلة لإنتاج الصور في المجالات الفنية والتجارية.