فن صوتي

هولندا

كذلك، بدأ الفن الصوتي الهولندي في مختبر فيليبس ناتوركونديغ حيث عمل ديك رايجماكيرس في الستينات. طور بول بانهويسن وريمكو ساشا الكثير من القطع الفنية الصوتية المبكرة في السبعينيات والثمانينيات وأقام أبولوهويس في أيندهوفن. إكسترا بول و«وورم» عبارة عن منظمات نشطة لديها أنشطة فنية سليمة. مهرجان بولدرليشت كان مهرجان لفن الصوت أقيم من 2000-2015. تريبل آي (إنسترومنت إنفنتيتي إنيتياتيف) هي منظمة مقرها لاهاي تركز على إنشاء قطع فنية سليمة، ولدى المنظمة برنامج نشط للفنان، وتدعو باستمرار فناني الصوت لصنع أعمال جديدة في موقعها. هولندا لديها ثلاثة أكاديميات يمكنك فيها الدراسة في اتجاه معهد الفن السليم للأوبرا، علم الفن في الأكاديمية الملكية للفنون، لاهاي. وفي مدرسة أوترخت للفنون في أوترخت.

بلجيكا

من جانب آخر، كلانكنبوس (الغابة الصوتية) في بروفينشيال دومين دوملهوف هي أكبر تجمع لفن الصوت في الفضاء الطلق في أوروبا. هناك 15 قطعة تركيبات صوتية في الغابة من قبل فنانين مثل بيير برثيت، وبول بانهويسن، وجيرت يان هوبيجن (النظام الصوتي ستالبلات)، وهانز فان كولويجك، وغيرهم. في كورتريجك هناك مهرجان سنوي لفن الصوت وايلد ويستن (المعروف سابقا باسم آذان جديدة سعيدة). في بروكسيلس هناك كيو.أو 2 و أوفيرتون، وهما المنظمات التي تقوم بتشغيل برامج الفنان المقيم وتنظيم العروض. مؤسسة الشعارات من غنت هي منظمة الفن الصوتي التي يديرها غودفريد-ويليم ريس.

للاطلاع

علاوةً على ذلك، LaBelle, Brandon. 2006. Background Noise: Perspectives on Sound Art. New York and London: The Continuum International Publishing Group. (cloth) (pbk)

ومن جهة أخرى، Schaefer, Janek, Bryan Biggs, Christoph Cox, and Sara-Jayne Parsons. 2012. "Janek Schaefer: Sound Art: A Retrospective". Liverpool: The Bluecoat. .

وفي هذا السياق، Wishart, Trevor. 1996. On Sonic Art, new and revised edition, edited by Simon Emmerson (with accompanying compact disc recording). Contemporary Music Studies 12. Amsterdam: Harwood Academic Publishers. (cloth) (pbk.) (CD recording)

إضافةً إلى ذلك، Skene, Cameron. 2007. "Sonic Boom". The Montreal Gazette (13 January).

وعلى صعيد آخر، Wilson, Dan. 2011. "Sonics in the Wildernesses - A Justification." The Brooklyn Rail (April)

كذلك، Lucier, Alvin, and Douglas Simon. 1980. Chambers. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. .

وفي السياق ذاته، Schafer, R. Murray. 1977. The Soundscape. Rochester, Vermont: Destiny Books.

ومن جهة أخرى، Cox, Christoph. 2009. "Sound Art and the Sonic Unconscious". Organised Sound 14, no. 1:19–26.

وفي هذا السياق، Nechvatal, Joseph. 2000. "Towards a Sound Ecstatic Electronica". The Thing.

وعلى صعيد آخر، Toop, David. 2004. Haunted Weather: Music, Silence, and Memory. London: Serpent's Tail. (cloth), (pbk.)

إضافةً إلى ذلك، Valbonesi, Ilari. A.A.A.A.A.A.A. Cercasi Sound Art. ARTE E CRITICA, ISSUE 64, (2010)

كذلك، Cage, John. 1961. "Silence: Lectures and Writings". Middletown, CT: Wesleyan University Press. (Paperback reprint edition 1973, )

ومن ناحية أخرى، Peer, René van. 1993. Interviews with Sound Artists. Eindhoven: Het Apollohuis.

ومن ناحية أخرى، Cox, Christoph, and Daniel Warner (eds.). 2004. Audio Culture: Readings in Modern Music. New York: Continuum. .

من جانب آخر، Attali, Jacques. 1985. Noise: The Political Economy of Music, translated by Brian Massumi, foreword by Fredric Jameson, afterword by Susan McClary. Minneapolis: University of Minnesota Press. (cloth) (pbk.)

وفي السياق ذاته، Cox, Christoph. 2003. "Return to Form: Christoph Cox on Neo-modernist Sound Art—Sound—Column." Artforum (November): [pages].

علاوةً على ذلك، Kim-Cohen, Seth. 2009. In the Blink of an Ear: Toward a Non-Cochlear Sonic Art. New York: Continuum.

كذلك، Schulz, Berndt (ed.). 2002. Resonanzen: Aspekte der Klangkunst. Heidelberg: Kehrer. . (Parallel text in German and English)

وعلى صعيد آخر، Lander, Dan, and Micah Lexier (eds.). 1990. Sound by Artists. Toronto: Art Metropole/Walter Phillips Gallery.

كذلك، Cox, Christoph. 2011. "Beyond Representation and Signification: Toward a Sonic Materialism". Journal of Visual Culture 10, no. 2:145-161.

في هذا الإطار، Drobnick, Jim (ed.). 2004. Aural Cultures. Toronto: YYZ Books; Banff: Walter Phillips Gallery Editions. .

من جهة ثانية، Mailman, Joshua B. 2012. "Seven Metaphors for (Music) Listening: DRAMaTIC". Journal of Sonic Studies 2:.

من جهة ثانية، Paik, Nam June. 1963. "Post Music Manifesto," Videa N Videology. Syracuse, New York: Everson Museum of Art.

من جانب آخر، Bandt, Ros. 2001. Sound Sculpture: Intersections in Sound and Sculpture in Australian Artworks. Sydney: Craftsman House. .

علاوةً على ذلك، Oliveros, Pauline. 1984. Software for People. Baltimore: Smith Publications. (cloth) (pbk)

في هذا الإطار، Hegarty, Paul. 2007. Noise Music: A History. New York: Continuum International Publishing Group. (hardcover) (pbk)

واجهات جديدة للتعبير الموسيقي

• المعرض
• انظر كذلك
• عمل فني
• موسيقى إلكترونية
• تنصيبية
• فن الأداء
• صوتنة
• مؤثرات صوتية
• مشهد صوتي
• موسيقى لعبة فيديو
• ملاحظات

ومن ناحية أخرى، PS-fest aka Podgotovlenniye Sredy - the sound art festival based in Moscow (since 2009)

كرواتيا

من جانب آخر، في زادار هناك أرغن البحر الذي يلعب الموسيقى عن طريق موجات البحر والأنابيب الواقعة تحت مجموعة من مصطبات الرخام كبيرة.

النرويج

وعلى صعيد آخر، ليدغاليريت (ذي سوندغاليري) هو معرض غير تجاري لممارسات الفن القائم على الصوت، ويقع في وسط بيرغن.

منظمات ومهرجانات الفن الصوتي

وعلى صعيد آخر، SA)) aka www.SoundArtist.ru - largest sound and new media arts community in post-ussr region

Interval. Sound Actions - Fundació Antoni Tàpies, Barcelona

أصل المصطلح في الولايات المتحدة

فن الصوت في أوروبا

من جانب آخر، أول استخدام موثق للمصطلح في الولايات المتحدة هو من كتالوج لعرض «الفن والصوت» في مركز النحت في مدينة نيويورك، الذي أنشأه ويليام هيلرمان في سنة 1983. تمت رعاية المعرض من قبل «مؤسسة سوندارت» التي أسسها هيلرمان في سنة 1982. الفنانين المميزين في المعرض هم: فيتو أكونسي، وكوني بيكلي، وبيل وماري بوخن، ونيكولاس كولينز، وساري دينيس وبولين أوليفيروس، وريتشارد دونلاب، وتيري فوكس، وويليام هيلرمان، وجيم هوبارت، وريتشارد ليرمان، وليه ليفين، وجو لويس، وتوم ماريوني، وجيم بوميروي، وألان سكاريت، وكارولي شنايمان، وبوني شيرك، وكيث سونييه، ونورمان تاك، وهانا ويلكي، ويوم غاغاتزي. وفيما يلي مقتطف من مقال الكتالوج الذي نشره مؤرخ الفن دون غودارد: «قد يكون الفن الصوتي ملتزما بمفهوم هيلرمان بأن» السمع هو شكل آخر من أشكال الرؤية «، وهذا الصوت له معنى فقط عندما يكون متصلا مع صورة مفهومة... تصاحب الصوت والصورة يؤكد على إشراك المشاهد، مما يجبر على المشاركة في البنية والفضاء الحقيقي، والفكر المستجيب بدلا من الفضاء والفهم الوهمى».

السويد

إضافةً إلى ذلك، «لعب المبنى» هو تركيب فني من قبل ديفيد بيرن، المغني السابق في تالكنغ هيدس، وفارغفابريكن، وهو مكان فني مستقل في ستوكهولم. إليكترونموسيكستوديون هي عبارة عن منظمة نشطة.

المملكة المتحدة

إضافةً إلى ذلك، القطع الفنية الصوتية المعروفة في المملكة المتحدة هي بلاكبول هاي تيد أورغان أند سينغينغ رينجينغ تري. على الرغم من عدم بناءها كقطع فنية سليمة، فإنالمملكة المتحدة لديها الكثير من المرايا الصوتية على طول الساحل غالبا ما يتم استكشافها من قبل مسجلات المجال.

ألمانيا

ومن ناحية أخرى، ستالبلات كان أصلها في أمستردام، ولكن انتقلت إلى برلين، وهي علامة قياسية تركز على الفن الصوتي والموسيقى التجريبية. ترانزمديال هو مهرجان سنوي يركز على الفن وسائل الإعلام، والذي تغطي الكثير من عروض وتركيبات الفن الصوتي.