فن نقش الخشب

تطور المصطلح

في هذا الإطار، تُعرف هذه التقنيَّة في المعاجم العربيَّة باسم «فن نقش الخشب» أو «حفر الخشب طولانيًّا» أو «أسلوب الخط الأبيض» أو «حفر الرَّواسم أو الكليشيهات الخشبيَّة» أو مُجرَّد «حفر الخشب (الحفر أو النقش على الخشب)»، وتُسمَّى الصُّورة المطبوعة عن رَوسَم خشبي بهذه الطريقة «طبعة من قالب خشبي محفور» أو «طبعة بمحفورة خشبيَّة» أو «محفورة خشبية». أمَّا تقنيَّة الخشيب فتُعرف بـ«حفر الخشب طولانيًّا» أو «أسلوب الخط الأسود» أو «الحفر على الخشب»، والصورة المطبوعة بهذه الطريقة باسم «النقيشة الخشبيَّة». والشخص الذي يعمل بهاتين التقنيَّتين يُسمَّى «حفَّار خشب (حفَّار أو نقَّاش على الخشب)»

علاوةً على ذلك، وعلى النقيض من ذلك، يتناول كتاب «رسالة في الحفر على الخشب: تاريخيًّا وعمليًّا» (1839) لوليام أندرو تشاتو في أغلبه الخشيب وتاريخه الأطول، ولا يرد ذكر توماس بيويك إلا ابتداءً من الصفحة 558. ويطلق تشاتو على النُّقوش الخشبيَّة المفردة اسم «cuts» («نقوش»)، لكنه لا يستعمل فيما يبدو مصطلح «woodcut» مُطلقًا. ومع ذلك، فإن أغلب الرسوم التوضيحيَّة في الكتاب هي طبعاتُ رَواسمَ خشبيَّة أنجزها جون جاكسون، وتُعيد في الغالب إنتاج نقوش خشبيَّة. وينطبق الأمر نفسه على استخدام المُصطلحات في كتاب «الحفر على الخشب: دليل تعليمي» لوليام جيمس لينتون (1884)، وكتاب «تاريخ الحفر على الخشب» لجورج إدوارد وودبيري (1883).

في هذا الإطار، وبحلول نهاية القرن، غدا التمييز الحديث بين المصطلحين الدالين على التقنيتين واضحًا لدى المتخصصين، وهو ما تعكسه مؤلفات مرجعية مثل «فهرس النقوش الخشبية الألمانية والفلمنكية المبكرة» (في المتحف البريطاني، لندن، 1903) لكامبل دودجسون، ثم «مدخل إلى تاريخ الخشيب» (1935) لآرثر ميجر هند. وتولى كلاهما منصب أمين المطبوعات والرسوم في المتحف البريطاني.

وفي السياق ذاته، استُخدم مُصطلحا «wood cut = الخشيب» و«wood engraving = الحفر على الخشب» بالتبادل خلال النصف الأول ومنتصف القرن التاسع عشر، حتى ظهر التمييز الحديث بينهما في أواخر ذلك القرن، واستمر الالتباس بينهما حتى القرن العشرين لدى غير المتخصصين. ففي مطلع القرن التاسع عشر، كان كلا المصطلحين يُستعمل غالبًا للدلالة على كلتا التقنيتين؛ لذا حملت صفحة عُنوان كتاب «تاريخ الأسماك البريطانية» (1835) لِوليَم ياريل عبارة: «مُزوَّد بما يقرب من 400 نقيشة خشبيَّة (woodcuts)»، مع أن جميع تلك الرسوم نُفذت في الواقع بتقنية الحفر على الخشب (wood-engravings)، ويُعد الكتاب من الأعمال الكلاسيكيَّة التي استعملت هذه التقنية.

التاريخ

من جانب آخر، في أواخر القرن الثامن عشر، يُعد الفنان والمؤلف الإنجليزي توماس بيويك مؤسس الحفر على الخشب في صورته الحديثة، إذ يُنسب إليه أنه أول من أدرك الإمكانات الكاملة لهذه التقنية في إنتاج الرسوم التوضيحية الكبيرة. وكان بيويك ينقش على أخشاب أشد صلابة من تلك المستعملة في الحفر الخشبي التقليدي، كما كان يحفر على المقطع العرضي للخشب بدلًا من سطحه الطولي. ولما وجد أن سكين الحفر الخشبي غير ملائمة للعمل بعكس اتجاه الألياف في الأخشاب الصلبة، استعمل الإزميل (المِنقَاش)، وهو أداة حفر ذات رأس قاطع على شكل حرف V.

ومن ناحية أخرى، شكَّل الحفر الخشبي التقليدي تقنيةً شائعة في فن الحفر والطباعة خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر في أوروبا. غير أن استخدامه وسيطًا فنيًّا بدأ يتراجع في القرن السابع عشر. واستمر استخدامه في أعمال الطباعة الأساسية، مثل الصحف والتقاويم السنوية، إذ كانت هذه المطبوعات تتطلب قوالب بسيطة تطبع بطريقة الطباعة البارزة إلى جانب النص، بدلًا من القوالب المتقنة المستعملة في الطباعة الغائرة لرسوم الكتب والمطبوعات الفنية آنذاك، حيث كانت النصوص والرسوم تُطبع من ألواح منفصلة.

وفي السياق ذاته، بدأت تقنيات الحفر على الخشب الحديثة تتطور في أواخر القرن السابع عشر. وبحلول ذلك الوقت، لم يعد ناشرو الكتب الفاخرة يستعملون القوالب الخشبية المطبوعة بطريقة الطباعة البارزة إلا للرسوم الصغيرة داخل النص، مثل الحروف الاستهلالية، مستفيدين من إمكانية تثبيت هذه القوالب في الفورمة نفسها التي تُرص فيها حروف النص. وكانت مطبعة جامعة أكسفورد تستعمل لهذا الغرض خشب البقس المحفور على المقطع العرضي بحلول ذلك الوقت.

من جانب آخر، أدخل ألكسندر أندرسون هذه التقنية إلى الولايات المتحدة. وأثارت أعمال بيويك إعجابه، فحلَّل تقنيته وحاكاها، مُستعملًا المعدن في البداية، قبل أن يكتشف أن بيويك كان يستعمل الخشب. ثم واصل تلاميذه، ولا سيما جوزيف ألكسندر آدامز، تطوير هذه التقنية.

في هذا الإطار، ويوضح توماس بالستون أن بيويك تخلى عن محاولات حفاري الخشب السابقين تقليد الخطوط السوداء في النقوش النحاسية. ورغم أنه لم يكن، كما يُزعم كثيرًا، مخترع الحفر على الخشب، فإنه كان أول من أدرك أن الشقوق التي يُحدثها الإزميل في القالب الخشبي تظهر بيضاء عند الطباعة؛ ولذلك اعتمد في تصميماته، قدر الإمكان، على الخطوط والمساحات البيضاء، فأصبح أول من استعمل الإزميل أداةً للرسم، ووظَّف الحفر على الخشب وسيطًا فنيًا أصيلًا. ومنذ مطلع القرن التاسع عشر، أخذت تقنيات بيويك تنتشر تدريجيًا، ولا سيما في بريطانيا والولايات المتحدة.

من جهة ثانية، اعتمدت ابتكارات بيويك كذلك على الأوراق المحسنة والأكثر نعومة التي طُورت خلال القرن الثامن عشر، إذ لولاها لما أمكن استنساخ التفاصيل الدقيقة في رسومه بدرجة موثوقة.