قصر الأبلق

التاريخ

من جهة ثانية، تذكر المصادر، ومن أبرزها "النجوم الزاهرة" لابن تغري بردي، أن عملية البناء اتسمت بالسرعة والدقة؛ حيث استعان السلطان بخبرات فنية مشتركة من حرفيي دمشق والقاهرة لإتمام بناء القصر في غضون أشهر قليلة. شُيد القصر فوق منحدر صخري كان يشغله قديماً الإسطبل السلطاني، وهو ما منح المبنى موقعاً استراتيجياً كاشفاً للمدينة. ارتبط القصر بوجود حديقة واسعة كانت تضم أنواعاً نادرة من النباتات، إلا أن هذه المعالم تلاشت بمرور الزمن نتيجة الإهمال والتحولات السياسية، خاصة في العصر العثماني وصولاً إلى عهد محمد علي باشا الذي أعاد تخطيط المنطقة بالكامل.

العمارة

كذلك، اعتمدت عمارة واجهة القصر الرئيسية على تقنية "الأبلق"، وهي وسيلة معمارية تعتمد على التبادل اللوني بين أحجار البناء السوداء والصفراء في صفوف عرضية منتظمة. من الناحية الهيكلية، يتكون القصر من ثلاثة مستويات معمارية متدرجة تتبع تضاريس القلعة؛ يظهر المستوى العلوي في الوقت الحالي كساحة مكشوفة أمام مسجد محمد علي، بينما يمتد المستوى الأوسط تحت مستوى الأرض الحالي، ويضم ممرات وغرفاً يتم الوصول إليها عبر سلالم حلزونية. أما المستوى الثالث، فهو يقع في نقطة منخفضة بجوار قصر الجوهرة، وتمتد أجزاء واسعة من أساساته أسفل الهيكل الإنشائي لمسجد محمد علي، مما عكس الضخامة المعمارية التي كان عليها البناء الأصلي.

التدهور والوضع الراهن

من جهة ثانية، وفي العصر الحديث، واجهت بقايا القصر تحديات إنشائية وبيئية تمثلت في تسرب المياه الجوفية والرطوبة إلى القاعات الموجودة تحت مستوى سطح الأرض، فضلًا عن الضغط الإنشائي الناتج عن الأوزان الضخمة للمنشآت العلوية الحديثة. وعلى الرغم من إدراج الموقع ضمن خطط الإنقاذ منذ عام 2003م، إلا أن تقارير اللجنة الفنية كشفت عن صعوبة استكمال أعمال التنقيب أو الترميم الشامل؛ نظرًا لأن كشف بقايا القصر واستخراج الردم المحيط بها قد يهدد السلامة الإنشائية لمسجد محمد علي والمباني المحيطة به، مما جعل القصر اليوم في حالة أثر مطمور تقتصر رؤيته على بعض الأطلال الظاهرة والحجرات القبوية التي توثق هندسة الأساسات المملوكية.

وعلى صعيد آخر، بدأت ملامح التدهور في قصر الأبلق منذ العهد العثماني؛ حيث أدى إهمال الصيانة الدورية وتغيير الوظيفة الإدارية لبعض أجزاء القلعة إلى اندثار الكثير من عناصره الزخرفية وسقوط سقوفه الخشبية المذهبة. إلا أن التحول الجذري في وضع القصر حدث في مطلع القرن التاسع عشر خلال عهد محمد علي باشا، الذي شرع في إعادة هيكلة شاملة للقلعة بهدف محو الرموز المعمارية للمماليك واستبدالها بمنشآت حديثة؛ حيث أُزيلت الأجزاء العلوية المتبقية من القصر عام 1825م لإخلاء المساحة اللازمة لبناء مسجده وقصر الجوهرة، مما أدى إلى طمر أجزاء واسعة من البنية السفلى للقصر تحت أطنان من الردم لتسوية الأرضية الجديدة.

التصميم الداخلي

ومن جهة أخرى، صُمم القصر ليعبر عن الوظيفة الرسمية للدولة؛ حيث كان يضم رحبة استقبال مخصصة لكبار الأمراء، تؤدي إلى دهاليز مغطاه بالرخام تنتهي بالقاعة الرئيسية المكونة من إيوانين. يطل الإيوان الشمالي على إسطبلات القلعة وميدان الخيل، موفراً رؤية كاملة للقاهرة وصولاً إلى نهر النيل، في حين خُصص الإيوان الجنوبي كمدخل خاص لانتقال السلطان إلى الإيوان الكبير. استعملت في تزيين القاعات مواد ثمينة شملت الفسيفساء المذهبة، والصدف، وسقوفاً خشبية مطلية باللازورد. كما تميزت النوافذ باستخدام الزجاج القبرصي الملون، الذي سمح بمرور الضوء بطريقة تبرز النقوش الجدارية والرخام المنقول من مناطق مختلفة.