قصر دوغة

المقابر تحت الأرض والهياكل الجنائزية

من جهة ثانية، يضم قصر دوغة حجرات دفن تحت الأرض تُعتبر من أبرز عناصره المعمارية. يمكن الوصول إلى هذه الحجرات من خلال بئر يصل إليها عبر درج قصير من الواجهة، ثم سلسلة من الممرات والحجرات المقببة التي تتطابق في الشكل والحجم. الاكتشافات المحيطة بالموقع تشمل مقابر تحت الأرض، مما يشير إلى أن المنطقة كانت مأهولة بالسكان منذ القرن الأول قبل الميلاد على الأقل. يُعتقد أن الضريح يعود لشخصية ثرية من النخبة الليبية-البونيقية المحلية التي استفادت من عملية الرومنة التي شهدتها المنطقة بعد ربط هضبة ترهونة بالساحل عبر طريق رُصف في عهد الوالي الروماني لوسيوس إيليوس لاميا. بينما استثمرت النخبة الساحلية في المباني العامة، اختار صاحب قصر دوغة استعراض ثروته من خلال هذا الصرح الجنائزي الضخم الذي تأثر بالأنماط الهلنستية والإيطالية.

النقوش واللغة البونيقية الحديثة

إضافةً إلى ذلك، عُثر في موقع قصر دوغة على كتل حجرية من الحجر الجيري الرمادي تحمل نقوشًا بارزة بالحروف البونيقية الحديثة، والتي تُعتبر من أبرز الاكتشافات الأثرية في الموقع. يُقدر الطول الأصلي لهذه النقوش بأربعة أمتار على الأقل، مما يشير إلى أنها كانت تمتد على جزء كبير من واجهة الضريح. في عامي 1995 و1999، اكتشفت كتلتان تحملان نصًا من سطرين، وقد أظهرت دراسة مقارنة أن النقش يعود على الأرجح إلى النصف الأول من القرن الأول الميلادي، وهو ما يتوافق مع التأريخ الجديد للضريح بناءً على التحليل المعماري. يُعتقد أن النقش يحتوي على إشارة إلى التسلسل الزمني الروماني وربما اسم الإله الليبي المسمى "قورزيل" ، إلى جانب اسم الشخصية البارزة التي شيدت هذا الصرح الجنائزي. حُفرت الحروف البونيقية الحديثة ببراعة فنية عالية على شريط بارز يعلو الكتل الحجرية، مما يعكس أهمية النص ودوره في إبراز مكانة المتوفى وهويته الثقافية الليبية-البونيقية. كما عُثر على بعد 200 متر جنوب الضريح على شاهد قبر للجندي المخضرم غايوس كلوديوس باولوس، وهو محفوظ الآن في متحف القلعة الحمراء (السراي الحمراء) بطرابلس، مما يدل على استمرار الاستيطان في المنطقة عبر فترات تاريخية مختلفة.

عمارة رومانية

المراجع

دقة (تونس)

الدراسات الحديثة وأعمال التنقيب

وفي السياق ذاته، شهد مطلع القرن الحادي والعشرين اهتمامًا أكاديميًا متجددًا بدراسة ضريح قصر دوغة، حيث قامت بعثة الآثار التابعة لجامعة روما ترى الإيطالية بإجراء مواسم تنقيب ودراسة مكثفة في الموقع خلال الفترة من 1999 إلى 2001م، تحت إشراف البروفيسورة لويزا موسو. أسفرت هذه الحملات عن اكتشافات مهمة، أبرزها أجزاء من النقش التذكاري بالحروف البونيقية الحديثة، مما مكن الباحثين من إعادة تقييم التأريخ السابق للضريح الذي كان يعتقد أنه يعود للقرن الثاني أو الثالث الميلادي بناءً على دراسات عالم الآثار الإيطالي سالفاتوري أوريغما عام 1954م. أكدت البعثة الإيطالية أن الضريح يعود إلى العقود الأولى من القرن الأول الميلادي، مما يجعله من أقدم الأضرحة الضخمة في منطقة تريبوليتانيا. علاوةً على ذلك، قدمت الدراسات الحديثة تحليلاً معماريًا دقيقًا للطابق الثالث المفقود من الضريح، واقترحت فرضيات إعادة بناء أكثر دقة للشكل الأصلي للمبنى. كما تم توثيق الرسوم الجرافيتي (النقوش والرسوم الخشنة) الموجودة على سطح القاعدة، والتي تصور مشاهد صيد وتعود إلى الفترة من القرن الخامس حتى الثاني عشر الميلادي، مما يكشف عن تعبيرات فنية للثقافة الليبية-الأمازيغية المحلية.

النقوش والتأريخ

علاوةً على ذلك، كشفت الدراسات الحديثة التي أجرتها البعثة الأثرية لجامعة روما ترى (1999-2001) بقيادة البروفيسورة لويزا موسو، أن التأريخ السابق الذي وضعه عالم الآثار الإيطالي سالفاتوري أوريغما (1954) والذي أرجع الضريح للقرن الثاني أو الثالث الميلادي، لم يعد دقيقًا. بناءً على تحليل الزخارف المعمارية وأجزاء النقش المكتشفة، يُرجح أن تاريخ الإنشاء يعود إلى العقود الأولى من القرن الأول الميلادي، مما يجعله معاصرًا لازدهار منطقة ترهونة بعد ربطها بطريق لبدة.

إضافةً إلى ذلك، في عامي 1995 و1999، عُثر على كتلتين من الحجر الجيري الرمادي تحملان نقشًا بارزًا بالحروف البونيقية الحديثة، يُقدر طوله الأصلي بأربعة أمتار على الأقل. يتضمن النقش على الأرجح إشارة إلى التسلسل الزمني الروماني وربما اسم الإله الليبي المسمى "قورزيل"، مما يؤكد أن الضريح شيد على يد شخصية من النخبة الليبية-البونيقية المحلية، واستمر في استخدامه خلال العصور اللاحقة. كما عثر على شاهد قبر للجندي المخضرم غايوس كلوديوس باولوس على بعد 200 متر جنوب الضريح، وهو الآن محفوظ في قلعة طرابلس.

مجلة الدراسات الليبية - مطبعة جامعة كامبريدج

ومن ناحية أخرى، المخطوطات الرومانية في طرابلس (Inscriptions of Roman Tripolitania)

البعثات الأثرية والدراسات الحديثة

ومن ناحية أخرى، شهد موقع قصر دوغة اهتماماً متزايداً من الباحثين والمنقبين منذ القرن التاسع عشر. أول من وثق الموقع من الرحالة الأوروبيين كان وليام إتش سميث عام 1817، تلاه هاينريش بارث عام 1849 الذي نشر أول صورة للموقع، ثم جيرهارد روهلفس عام 1887، وهنري إس كوبر عام 1897، وفيديريكو مينوتيلي عام 1912. في أوائل القرن العشرين، قام عالم الآثار الإيطالي سالفاتوري أوريغما بتوثيق شامل للضريح بمساعدة لويجي توربا، الذي شكلت رسومه أساس منشور أوريغما عام 1954. وفي الفترة من 1999 إلى 2001، أجرت البعثة الأثرية لجامعة روما ترى الإيطالية بقيادة البروفيسورة لويزا موسو مواسم تنقيب ودراسة مكثفة في الموقع، أسفرت عن اكتشافات مهمة أبرزها أجزاء من النقش التذكاري بالحروف البونيقية الحديثة.

الاكتشافات الأثرية واللقى

من جهة ثانية، أسفرت أعمال التنقيب في موقع قصر دوغة عن مجموعة متنوعة من اللقى الأثرية التي توثق تاريخ الموقع الطويل. عُثر على قطع متناثرة من الخزف الليبي المتأخر (Late Tripolitanian Red Slip Ware) تعود للفترة من القرن الرابع إلى القرن الثاني عشر الميلادي، مما يؤكد استمرار الاستيطان في الموقع عبر العصور المختلفة. كما اكتشفت عملة برونزية تعود للقرن الخامس الميلادي، وهي دليل مادي على النشاط التجاري والاقتصادي الذي شهدته المنطقة خلال فترة العصور القديمة المتأخرة. فضلًا عن ذلك، تم العثور على شاهد قبر للجندي المخضرم غايوس كلوديوس باولوس على بعد 200 متر جنوب الضريح، وهو شاهد نُقش باللاتينية ويُحفظ في الوقت الحالي في متحف القلعة الحمراء (السراي الحمراء) بطرابلس. من بين اللقى المهمة كذلك، العثور على أحجار حدودية في الجوار تشير إلى أن المنطقة كانت تقع على تخوم متنازع عليها بين مدينتي لبدة وأويا (طرابلس الحديثة) خلال القرن الأول الميلادي.

العلاقات الثقافية والتأثيرات المعمارية

وفي هذا السياق، يُمثل ضريح قصر دوغة نموذجًا فريدًا للاندماج بين التقاليد المعمارية المحلية والتأثيرات الوافدة من حوض البحر الأبيض المتوسط، مما يعكس التفاعل الثقافي الغني في شمال إفريقيا خلال القرن الأول الميلادي. يتضح التأثير النوميدي في التصميم العام للضريح، حيث تستحضر تكويناته المعمارية الأنماط الملكية النوميدية التي ازدهرت في الفترة الهلنستية، مثل الضريح الليبي-البونيقي في دقة (تونس). في الوقت نفسه، تظهر العناصر الزخرفية تأثرًا واضحًا بالنماذج الإيطالية الجنوبية، خاصة في تيجان الأعمدة التي تجمع بين أوراق الأقنثا المحلية والتصاميم الكورنثية المبكرة التي كانت سائدة في العصر الإمبراطوري المبكر. تشير الدراسات إلى أن النخبة الليبية-البونيقية المحلية استفادت من عملية "الرومنة" (Romanization) التي شهدتها المنطقة بعد ربط هضبة ترهونة بالساحل عبر طريق رُصف في عهد الوالي الروماني لوسيوس إيليوس لاميا. هذا الانفتاح على العالم الخارجي مكّن أصحاب الثروات المحليين من استيراد الأفكار المعمارية الجديدة ومزجها مع تقاليدهم المحلية لإنتاج صروح فريدة تعبر عن هويتهم المزدوجة.

التاريخ اللاحق

علاوةً على ذلك، خلال فترة العصور القديمة المتأخرة والعصر الإسلامي، تحول ضريح قصر دوغة إلى نواة لمستوطنة محصنة محاطة بخندق دفاعي. أُعيد استخدام الأحجار المنحوتة من الضريح نفسه (سبوليا) في بناء المنازل والجدران الدفاعية المحيطة. تشير الخزفيات المكتشفة بالموقع إلى فترة استيطان ممتدة من القرن الرابع حتى القرن الثاني عشر الميلادي، ومن اللقى البارزة قطع من الخزف الليبي المتأخر وعملة برونزية تعود للقرن الخامس. كما عُثر على رسوم جرافيتي على سطح القاعدة، تمثل مشاهد صيد وتعود لنفس الفترة، مما يكشف عن تعبيرات فنية للثقافة الليبية-الأمازيغية المحلية. استقطب الموقع اهتمام الرحالة الأوروبيين منذ القرن التاسع عشر، مثل وليام إتش سميث (1817) وهاينريش بارث (1849) وجيرهارد روهلفس (1887)، الذين وثقوا حالة المبنى قبل تدهوره.

الأهمية الدينية وعلاقة الضريح بالإله قورزيل

من جهة ثانية، يرتبط ضريح قصر دوغة ارتباطًا وثيقًا بالمعتقدات الدينية الليبية القديمة، حيث تشير النقوش المكتشفة إلى اسم الإله الليبي "قورزيل"، الذي كان يمثل إلهًا مهمًا لدى القبائل الليبية القديمة في منطقة تريبوليتانيا. بحسب المصادر التاريخية، ولا سيما قصيدة "Iohannis" للشاعر الروماني المسيحي كوريبيوس من القرن السادس الميلادي، كان الليبيون يحملون تمثالًا لقورزيل على شكل ثور إلى المعارك ضد الرومان، وكانوا يعتقدون أنه ابن الإله أمون (آمون) الذي كان معبده في واحة سيوة بمصر. يعكس وجود اسم قورزيل في نقش ضريح دوغة استمرارية المعتقدات الدينية المحلية واندماجها مع الهياكل المعمارية الضخمة التي تأثرت بالأنماط الهلنستية والإيطالية. من المحتمل أن يكون الموقع نفسه أو المنطقة المحيطة به قد شهدت ممارسات دينية مرتبطة بعبادة قورزيل، حيث ورد في كتابات الجغرافي العربي البكري من القرن التاسع الميلادي ذكر وجود مكان يُدعى "غِرزة" (Ghirza) في تريبوليتانيا يضم مزارًا على قمة تل يحتوي على صنم حجري كانت القبائل الأمازيغية المحيطة به تعبده.

الوصف المعماري

وفي السياق ذاته، يتميز الضريح بأبعاده الضخمة حيث يبلغ طوله 16 مترًا وعرضه 11 مترًا، ولا يزال محفوظًا بارتفاع 9 أمتار. استُخدم في بنائه نوعان من الحجارة المحلية (كلس رمادي وكلس أصفر) جُلبا من ضفتي الوادي القريب. يتخذ المخطط المعماري شكل حرف U، وذلك بإضافة جناحين إلى هيكل مستطيل، مما يكسر الرتابة التكعيبية ويخلق واجهة مميزة على الجانب الجنوبي القصير.

من جانب آخر، يتكون الضريح من قاعدة (باديوم) ترتكز على منصة من أربع درجات، وتتألف من طابقين مشيدين بالدقة. يبلغ ارتفاع الطابق السفلي 3.45 متر والعلوي 2.9 متر، وكلاهما يضم دعائم ركنية ضحلة. تعلو القاعدة آثار رواق معمد (بورتيو) كان يتوج المبنى، مع كتل ناتئة متناوبة كانت بمثابة قواعد للأعمدة. التيجان التي تعود للطابق الثالث (غير الموجود في الوقت الحالي) تحمل زخارف بأوراق الأقنثا، وتجمع بين التأثيرات المحلية والمستوردة من إيطاليا الجنوبية، مع بعض الارتجال في التنفيذ. يتضمن الضريح كذلك حجرات دفن تحت الأرض تُنْفَذ إليها من خلال بئر وممرات مقببة متطابقة.

تفاصيل معمارية متقدمة

من جانب آخر، يتميز قصر دوغة بتفاصيل معمارية دقيقة تعكس براعة البنائين المحليين وتأثرهم بالأنماط الوافدة. استُخدم في بناء الضريح نوعان من الحجارة المحلية جُلبا من ضفتي الوادي القريب: حجر كلسي رمادي ناعم الحبيبات استُخدم على نطاق واسع لقدرته على تحمل النحت الدقيق، وحجر كلسي أصفر فاتح استُخدم في مناطق محددة لكنه أكثر عرضة للتآكل. يتكون الطابق السفلي من الضريح بارتفاع 3.45 متر والطابق العلوي بارتفاع 2.9 متر، وكلاهما يضم دعائم ركنية ضحلة في الزوايا. لا تزال آثار رواق معمد كان يتوج المبنى مرئية، مع كتل ناتئة متناوبة كانت بمثابة قواعد للأعمدة. تخلو قواعد الأعمدة من القواعد السفلية، مما يشير إلى تاريخ مبكر ويظهر تشابهاً مع تلك الموجودة في السوق بمدينة لبدة الكبرى.

التحصينات اللاحقة والرسوم الجرافيتي

• انظر كذلك
• قائمة قصور ليبيا
• ترهونة
• لبدة الكبرى
• إقليم طرابلس

كذلك، خلال فترة العصور القديمة المتأخرة والعصر الإسلامي، تحول ضريح قصر دوغة إلى نواة لمستوطنة محصنة محاطة بخندق دفاعي. أُعيد استخدام الأحجار المنحوتة من الضريح نفسه (سبوليا) في بناء المنازل والجدران الدفاعية المحيطة. من المحتمل أن قمة المستوطنة استُخدمت كمخزن للحبوب منذ العصر الإسلامي المبكر، ويمكن الوصول إليها من خلال برج يقع على الجناح الشرقي من الواجهة. تشمل المباني البارزة داخل المستوطنة غرفة محفوظة جيداً ذات ممرين وبقايا دائرة دفاعية توحي بوجود بوابة. يغطي سطح القاعدة رسوم جرافيتي متنوعة، تتراوح بين نقوش عربية معاصرة ورسوم تصويرية أقدم تصور مشاهد صيد. يعود تاريخ هذه الرسوم إلى الفترة من القرن الخامس حتى الثاني عشر الميلادي، وتكشف عن تعبيرات فنية للثقافة الليبية-الأمازيغية المحلية التي تندر فيها التمثيلات التصويرية.

الموقع والجغرافيا

كذلك، يقع قصر دوغة على مصطبة كلسية مرتفعة تُطل على وادي دوغة، على بُعد نحو 900 متر شمال غرب بقايا مستوطنة "مادينة دوغة" القديمة، التي يُرجح أنها تمثل موقع "ميسفي" الوارد في المصادر التاريخية. تشير الأحجار الحدودية المكتشفة في الجوار إلى أن المنطقة كانت تقع على تخوم متنازع عليها بين مدينتي لبدة وأويا (طرابلس الحديثة) خلال القرن الأول الميلادي. تتسم هضبة ترهونة بطابعها التلي الخصب، وكانت مرتبطة بالساحل عبر طريق رُصف في عهد الوالي الروماني لوسيوس إيليوس لاميا، مما عزز ازدهار المنطقة تجاريًا وثقافيًا.