لحن (موسيقى)

أمثلة

وفي هذا السياق، موسيقى الروك، موسيقى اللحن، وغيرها من أشكال موسيقى البوب وموسيقى الفولك تميل إلى اختيار واحد أو اثنين من ألحان وجوقة) ويستمروا بهم؛ قد يحدث كثيرا من التنوع في الصياغة والكلمات.

ومن ناحية أخرى، بينما في كل من الموسيقى الأكثر شعبية والموسيقى الكلاسيكية فللاهتزاز والمدة أهمية رئيسية في الألحان، والموسيقى المعاصرة في القرنين ال 20 وال 21 تراجعت أهمية وجودة كلا من الاهتزاز والمدة. وتشمل الأمثلة موسيقى كونكريت، klangfarbenmelodie، اليوت كارتر ثماني دراسات والخيال الذي يحتوي على حركة في علامة موسيقية واحدة فقط. الحركة الثالثة من روث كروفورد - سيغر سترنج كوارتيت 1931 (تم إعادة عزفها لاحقا كأدانتي للاوركسترا سترنج) الذي تم إنشاء اللحن بها من مجموعة ثابتة من الاهتزازت من خلال «حركات غير متناغمة» فقط، وفي مغامرات جيورجي ليجيتي المتكررة التي خلقت الشكل الخطي.

وعلى صعيد آخر، في الموسيقى الكلاسيكية الغربية، يقدم الملحن غالبا لحن أولي، أو موضوع، ومن ثم يخلق اختلافات. تحتوي الموسيقى الكلاسيكية في كثير من الأحيان على عدة طبقات لحنية، تدعى تعدد الأصوات، مثل تلك التي في فوجا، وهي نوع من الطباق. تبنى الأنغام في كثير من الأحيان من زخارف أو قطع لحنية قصيرة، مثل افتتاح السيمفونية الخامسة لبيتهوفن. أشاع ريتشارد فاغنر مفهوم الهيمنة : لحن مرتبط بفكرة معينة، شخص، أو مكان.

وفي هذا الصدد، موسيقيي الجاز يستعملون خط لحن، يسمى «ليد» أو «هيد»، كنقطة انطلاق للارتجال.

وعلى صعيد آخر، الموسيقى البالية غالبا ما تستعمل اختلافات معقدة وتعديلات على لحن واحد يعزف في وقت واحد، ويدعى heterophony.

تستعمل أساليب الموسيقي اللحن بطرق مختلفة. مثلًا:

للمزيد من المطالعة

وفي السياق ذاته، الموسيقى الكلاسيكية الهندية تعتمد اعتمادا كبيرا على النغم والإيقاع، وليس على الوئام والنماذج المذكورة أعلاه.

يحمل اللحن الأسبوع قائمة من الألحان

من جهة ثانية، الوصول إلى مشروع مكتبة الموسيقى الدولية 12 مجموعة من 1000 لحن رتبت لأداة منفردة، مع نوت تاريخية محددة النغم

العناصر

علاوةً على ذلك، تم كتابة الأنغام الموجودة في أغلب البلدان الأوروبية قبل القرن العشرين، وقد احتوت الموسيقى الشعبية خلال القرن العشرين، على «أنماط متكررة وثابتة ويمكن تمييزها بسهولة» وتكرار «الأحداث، على جميع المستويات الهيكلية» و«تكرار المُدد وأنماطها».

وعلى صعيد آخر، قامت الأنغام في القرن العشرين «باستخدام مجموعة متنوعة من موارد الاهتزازات أكثر مما كان عليه العرف في أي فترة تاريخية أخرى من الموسيقى الغربية.» في حين أن السلم الموسيقي لا يزال قيد الاستخدام، إلا أن نطاق الاثنى عشر نفمة أصبح "يستعمل على نطاق واسع. قام الملحنين كذلك بتخصيص دور هيكلي "للأبعاد النوعية«التي كانت قبل ذلك» حصرية على وجه التقريب للاهتزاز والإيقاع«. يقول دي لون أن» العناصر الأساسية في أي لحن هي المدة، والاهتزاز، ونوعية (الجرس)، والخامة، وقوة الصوت. على الرغم من أن اللحن نفسه يمكن التعرف عليه عندما يتم عزفه بمجموعة متنوعة من الأجراس والحركات، إلا أن هذا الأخير لا يزال يشكل عنصر «طلب خطي»

أبيل، ويلي. قاموس هارفارد للموسيقى

• سزابولسكي، بنس تاريخ لحن، وباري وروكليف، لندن، 1965
• المراجع
• وصلات خارجية
• DoDoSoSo : محرك بحث آخر للألحان

في هذا الإطار، سميتس فان ويزبرج كتاب عن اللحن: دورة في التحليل الوظيفي اللحني، المعهد الأمريكي لعلم الموسيقى، عام 1955. ويتضمن «محاولة لصياغة نظرية النغم». (المرجع نفسه)

ومن ناحية أخرى، إدواردز، آرثر سي فن النغم، p.xix. ويشمل «نشرة مصورة بها عينة تعريفات». (المرجع نفسه)

هولست، ايموجين. لحن، فابر وفابر، لندن، 1962.