لوحة الصداع

ملحوظات

مراجع

.

وصف

ومن جهة أخرى، على مدار تاريخها، عُرفت اللوحة بعدة عناوين. عندما بيعت لأول مرة كجزء من مجموعة موريس ماسون في عام 1911، ظهرت تحت اسم La Buveuse (Gueule de Bois)Joyant, Maurice (1927). Henri de Toulouse-Lautrec 1864–1901. Dessins, estampes, affiches. Paris: H. Floury. pp. 25, 260, 274... في معرض آرموري عام 1913، وهو أول معرض كبير للفن الحديث في الولايات المتحدة، عُرضت اللوحة بعنوان امرأة جالسة على طاولة. وفي كتالوجه الشامل لعام 1969، أشار الكاتب غابرييل ماندل إلى العمل تحت عنوان الصباح التالي أو امرأة تشرب.

الملاحظات والمراجع

وفي السياق ذاته، تجلس امرأة وحيدة داخل مقهى عند إحدى الطاولتين الدائريتين القريبتين من عمود، مستندة بمرفقيها على الطاولة. تظهر المرأة من الجانب، وتخفي أذنها وجبهتها بشعرها المربوط في كعكة عند رقبتها. أمامها كأس نبيذ شبه فارغ وزجاجة نصف ممتلئة بجواره. تبدو شاحبة أو متعبة، وتعالج آثار الثمالة بشرب المزيد من النبيذ. قميصها الأبيض يشير إلى أنها امرأة من الطبقة العاملة، ويرجح أنها كانت تعمل كعاهرة.

تطوير

وفي هذا الصدد، تتخذ مؤرخة الفن غايل ب. موراي موقفًا متشككًا، حيث كتبت: "على الرغم من أنه لم يكن هناك ارتباط مباشر بين اللوحة وكلمات أي من أغاني بروان، إلا أن تصويرها للانحلال الكحولي واليأس كان يتماشى مع مفردات كاتب الأغاني". من جهة أخرى، يرى فري أن بروان كان على الأرجح هو من منح اللوحة عنوانها.

من جانب آخر، صداقة تولوز-لوتريك مع المغني وصاحب النادي الليلي أريستيد بروان يُعتقد أنها أثرت في تطوير لوحته الثمالة. استكشف لوتريك في الكثير من أعماله موضوع النساء اللاتي يشربن بمفردهن في المقاهي، وهو موضوع كان شائعًا في ذلك الوقت ومُستمدًا بشكل مباشر من أغاني بروان الواقعية التي تناولت حياة النساء الفقيرات من الطبقة العاملة، وغالبًا كن نادلات أو عاملات جنس، وفي كثير من الأحيان كلتا المهنتين.

كذلك، تشمل هذه الأعمال الانتظار (نحو 1887) وإلى الباستيل (جان وينز) (1888)، وهما بورتريهات رسمها لوتريك استنادًا إلى أغاني بروان التي تناولت نفس الموضوع. وبينما تناقش لوحة الثمالة نفس الموضوعات الموجودة في لوحات لوتريك السابقة المستوحاة من أغاني بروان، وكانت واحدة من عشرة أعمال عُرضت بشكل دائم في نادي بروان الليلي، إلا أن هناك جدلاً حول ما إذا كانت اللوحة مستوحاة من أغنية معينة أو إذا كان بروان هو من أطلق عليها هذا العنوان.

خلفية

ومن جهة أخرى، في أوائل إلى منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، استقر لوتريك في مونمارتر، حيث انتقل لأول مرة إلى 19 بيس شارع بيير فونتين نحو عام 1884، ثم عاد إلى وحدة أخرى في نفس المبنى في عام 1887. عُرفت مونمارتر بارتباطها بالفنون منذ عهد الملك لويس السادس في القرن الثاني عشر، الذي كان راعياً بارزاً للفن.

كذلك، اشتهر لوتريك بمحاكاة ساخرة للوحة بوفيس الشهيرة البستان المقدس، محبوب الفنون والموسيقى. وكما اتضح، كانت فالادون هي العارضة الأصلية لأغلب الشخصيات في تلك اللوحة. بحسب عالمة الاجتماع جانيت إم. سي. بيرنز من جامعة نيو برونزويك، فإن "تولوز-لوتريك كان أول من شجع فالادون على تطوير فكرها ومهاراتها الفنية". كان لوتريك أول من اشترى إحدى لوحاتها، وهو كذلك من اقترح عليها تغيير اسمها من ماري إلى سوزان.

ومن ناحية أخرى، في نفس الفترة، افتتح صاحب النادي الليلي أريستيد بروان كاباريه لو ميرليتون عام 1885، الذي أصبح مكاناً يلتقي فيه كل من فالادون ولوتريك. أخذ لوتريك بنصيحة زاندومينيغي واستعان بفالادون لتكون عارضة لإحدى لوحاته المستوحاة من السيرك، والتي توسع لاحقًا لتصبح سلسلة أكبر. في أعمال السيرك الخاصة بلوتريك، تظهر فالادون وهي تمتطي حصانًا جانبيًا وتستعد للقفز عبر طوق يحمله مهرج.

ومن ناحية أخرى، عُرضت هذه اللوحات بشكل بارز في مولان روج وأثرت إلى حدّ كبير لدرجة دفعت فنانيًا مثل جورج سورا (1859–1891)، وبيير بونار (1867–1947)، وبابلو بيكاسو (1881–1973) إلى تجربة رسم مشاهد مشابهة تكريمًا لتأثير لوتريك. بحلول ذلك الوقت، كانت فالادون قد عملت بالفعل كعارضة لـبيير بوفيس دي شافان وبيير أوغست رينوار.

وفي السياق ذاته، جذبت فرص العمل وانخفاض الإيجارات الكثير من الناس إلى المنطقة. وفي أواخر القرن التاسع عشر، كانت مونمارتر موطناً لـ"تجار صغار، فنانين استعراضيين، مجرمين صغار، بائعات هوى، فنانين... أشخاص من أصول إسبانية وفلمنكية وحتى شمال فرنسية... عمال فقراء، مصلحي المراتب، مؤديي السيرك... عمال المصانع، الخياطات، مغسلات الملابس، والحرفيين".

وفي هذا السياق، هنري دو تولوز-لوتريك (1864–1901) كان ينتمي إلى عائلة أرستقراطية لها صلة بحكام مقاطعة تولوز. وُلد في مدينة ألبي بجنوب فرنسا، وانفصل والداه عندما كان صغيرًا، لينتقل لاحقًا إلى باريس مع والدته. عانى لوتريك من إعاقة يُعتقد أنها ناتجة عن اضطراب جيني يُعرف باسم بيكنوديسوستوزيس (تعظم تغلظي)Harris, James C. (August 2005) "The Hangover (Gueule de Bois)". Arch Gen Psychiatry. 62 (8):824. . . وُلد لوتريك لأبوين كانا أبناء عمومة، مما أثار التكهنات بأن مشاكله الصحية نتجت عن زواج الأقارب. بينما استمر جذعه في النمو كشخص بالغ، بقيت ساقاه بحجم طفولي، مما اضطره لاستخدام عصا للمشي، وكان يمشي منحنياً، ما جعله عرضة للتعليقات الساخرة حول مظهره.

إضافةً إلى ذلك، قام والده بتعيين الفنان الأصم والأبكم رينيه برنسيتو كمدرب فنون له في سنوات مراهقته. تعلم لوتريك الرسم عن طريق تقليد أعمال برنسيتو، التي ركزت في الغالب على الرياضة، الصيد، والخيول. ساعد برنسيتو لوتريك على الالتحاق باستوديو باريس التابع لـ ليون بونات في سن السابعة عشرة، حيث تلقى تدريبه كرسام تحت إشراف بونات وفرناند كورمون.

وفي السياق ذاته، بين عامي 1884 و1889، قامت الغسّالة الفرنسية كارمن غودان بالعمل كعارضة لدى تولوز-لوتريك لما يقرب من 15 لوحة. وفي أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأ لوتريك العمل على سلسلة من اللوحات الكبيرة المستوحاة من سيرك فيرناندو، وهو سيرك فرنسي شهير في مونمارتر. قام صديقه وزميله، الرسام الإيطالي الانطباعي فيديريكو زاندومينيغي (1841–1917)، بتوصية لوتريك بعارضته الخاصة، ماري-كليمونتين فالادون، التي بدأت العمل كعارضة فنية بعد إصابتها أثناء عملها كفنانة ترابيز في السيرك في سن الخامسة عشرة.