لوسي جراي

That overlooked the Moor;

A furlong from their door.

And thence they saw the Bridge of Wood

And take the lantern, Child, to light

• Your Mother through the snow".
• "That, Father! Will I gladly do;
• 'Tis scarcely afternoon-

They wept, and turning homeward cried

"In Heaven we all shall meet!"

أجمل شيء كان ينمو

بجانب باب آدمي!

يمكنك مع ذلك أن تلمح الظبي يمرح،

الأرنب فوق الخُضرة:

And, when I crossed the Wild,

• I chanced to see at break of day
• The solitary Child.
• No mate, no comrade Lucy knew;
• She dwelt on a wide Moor,

نص القصيدة باللغة العربية

وعندما كنتُ أعبر البرية،

كثيراً ما كنتُ أسمعُ عن لوسي جراي:

طوال تلك الليلة كان الوالدان البائسان

في كل الأرجاء يصرخان؛

-The sweetest Thing that ever grew

• Beside a human door!
• You yet may spy the Fawn at play,
• The Hare upon the Green;

And sings a solitary song

That whistles in the wind.

غير أن وجه لوسي جراي

لن يراه أحدُ بعد الآن أبداً!

عند طلوع النهار على تل وقفا

من هناك رأيا الجسر الخشبي،

يُشرف على الأرض السبخة؛

على مسافة فرسخ من بابهما

Her feet disperse the powdery snow,

• That rises up like smoke.
• The storm came on before its time,
• She wander'd up and down,

^ Bradley 1959 p. 143

كذلك، Bradley, A. C. Oxford Lectures on Poetry. London: Macmillan, 1959.

من جهة ثانية، Wordsworth, William. Poems by William Wordsworth. New York: McClure Phillips, 1907.

من جهة ثانية، Havens, Raymond. The Mind of a Poet. Baltimore: Johns Hopkins Press, 1941.

في هذا الإطار، De Man, Paul. "Time and History in Wordsworth". Diacritics, Vol. 17, No. 4, (Winter, 1987), pp. 4–17.

ومن جهة أخرى، Weaver, Bennett. "Wordsworth: Poet of the Unconquerable Mind". PMLA, Vol. 75, No. 3 (Jun. 1960), pp. 231–237.

وفي السياق ذاته، Garrod, Heathcote William. Profession of Poetry and Other Lectures. Ayer Publishing, 1967. ISBN 0-8369-0469-9

إضافةً إلى ذلك، Wordsworth, William. Lyrical Ballads. Routledge, 1991. ISBN 0-415-06388-4

علاوةً على ذلك، Langbaum, Robert. "The Evolution of Soul in Wordsworth's Poetry". PMLA, Vol. 82, No. 2 (May 1967), pp. 265–272.

من جهة ثانية، Jones, Mark. The 'Lucy Poems': A Case Study in Literary Knowledge. Toronto: The University of Toronto Press, 1995. ISBN 0-8020-0434-2.

ومن جهة أخرى، Robinson, Henry Crabb. The Diary of Henry Crabb Robinson. Oxford: Oxford University Press, 1967.

في هذا الإطار، Moorman, Mary. William Wordsworth A Biography: The Early Years 1770–1803. London: Oxford University Press, 1968.

وعلى صعيد آخر، Beer, John. Wordsworth and the Human Heart. New York: Columbia University Press, 1978.

روابط خارجية

كذلك، Arnold, Matthew. "Preface" in Poems of Wordsworth. London: Macmillan, 1879.

ومن ناحية أخرى، Stork, Charles Wharton. "The Influence of the Popular Ballad on Wordsworth and Coleridge". PMLA, Vol. 29, No. 3 (1914), pp. 299–326.

كذلك، Swinburne, Algernon Charles. Miscellanies. New York: Worthington, 1886. OCLC 7291800.

"ستكون عاصفةً هذه الليلة

عليك أن تذهبي إلى المدينة؛

من الجانب الثلجي تابعا

• في وسط اللوح الخشبي؛
• ولاحقًا أي أثر لم يريا.
• غير أن البعض يقول أنه حتى هذا اليوم
• لا زالت لوسي حية:

أثر تلك الأقدام، واحداً واحداً،

الخلفية

ومن ناحية أخرى، استوحت القصيدة وردزورث وهو محاط بالثلج وذاكرة أخته لحادث حقيقي وقع في هاليفاكس. أوضح وردزورث الأصول التي كتبها عندما كتب «مكتوب في جوسلار في ألمانيا عام 1799حيث أسست في ظروف أخبرتني إياها اختي عن فتاة صغيرة لم تكن بعيدة عن هاليفاكس في يوركشاير، كانت مرتبكة في عاصفة ثلجية، تم تتبع خطواتها من قبل والديها إلى منتصف سد القناة. ولم يستطيعوا تتبع أي اثار أخرى لها إلى الوراء أو إلى الامام. ومع ذلك تم العثور على الجثة في القناة». نشرت لوسي غراي لأول مرة في المجلد الثاني من طبعة 1800من الأناشيد الغنائية.

When in the snow the Mother spied

• The print of Lucy's feet.
• Then downward from the steep hill's edge
• They tracked the footmarks small;
• And through the broken hawthorn-hedge,
• And by the long stone-wall;
• And then an open field they crossed,
• The marks were still the same;

وتُغني أغنية البراري

التي تنطلق مع الريح صفيراً!

And snapp'd a faggot-band;

• He plied his work – and Lucy took
• The lantern in her hand.
• Not blither is the mountain roe;
• With many a wanton stroke

الخلاف حول القصيدة

• نص القصيدة الاصلي
• LUCY GRAY
• Oft I had heard of Lucy Gray,

من جانب آخر، عموما لا يمكن ضم لوسي جراي في قصائد وردزورث "لوسي"، على الرغم من أنها قصيدة تذكر شخصية تدعى «لوسي». استبعدت القصيدة من السلسلة لأن قصائد «لوسي» التقليدية غير متأكدة من عمر لوسي وعلاقتها الفعلية مع الراوي، وتقدم لوسي جراي تفاصيل دقيقة عن كليهما. وعلاوة على ذلك، تختلف القصيدة عن قصائد «لوسي» من حيث أنها تعتمد السرد القصصي، وهي تقليد مباشر لشكل الأنشودة التقليدية للقرن الثامن عشر.

Into the middle of the plank,

• And further there were none.
• Yet some maintain that to this day
• She is a living Child,

The Minster-clock had just struck two,

And yonder is the moon".

At this the Father raised his hook

الاستقبال

ومن جهة أخرى، تعتقد ايه سي برادلي أن «هناك الكثير من الأسباب لخوف نصف قرائه من» طفله الانفرادي «كونه تعميم أطلق على مجرد» فتاة صغيرة «، وأنهم لا يتلقون أبدًا الانطباع الرئيسي الذي يتمنى أن يكون هذا خاطئ جدًا حيث يتم كتابة الموضوع الفعلي لإنتاجه، ومع ذلك يتم الإعلان عن نيته في الخطوط الافتتاحية، وكما يتضح في المقاطع النهائية الجميلة، التي تمنح حتى هذه القصة رؤية بصرية».

في هذا الإطار، قام وليام بليك بتمييز قصائد لوسي جراي و "سترينج فيتس" و "لويزا" مع "اكس"، مما دفع جونز لكتابة "يجب أن تذهب جائزة التفسير البسيط إلى "ويليام بليك" كان ماثيو أرنولد يعتقد أن لوسي جراي كانت "نجاحًا رائعًا" عندما تباين كيف كان بإمكانه التأكيد على جانب غير طبيعي من الطبيعة، وكان يعتقد أن قصيدة "أم البحارة" كانت "فشلًا" لافتقاره للغير المادي.ومع ذلك، اعتقدت سوينبرن أن "أم البحارة" كانت "أعمق في مساراتها، وأكثر ثباتا في تأثيرها، وأكثر سعادة إذ كانت كذلك أكثر مغامرة في بساطتها".

• المراجع
• ^ Moorman 1968 p. 426
• ^ Wordsworth 1991 pp. 293–294
• ^ a b Jones 1995 p. 9
• ^ Jones 1995 p. ix
• ^ Jones 1995 p. 11
• ^ Jones 1995 p. 77
• ^ Stork 1914 p. 305
• ^ Weaver 1960 p. 233
• ^ Garrod 1927 84–85
• ^ Beer 1978 p. 95
• ^ Langbaum 1967 p. 270
• ^ Robinson 1967 p. 48
• ^ Beer 1978 pp. 95–96
• ^ Wordsworth 1991 p. 294
• ^ Havens 1941 p. 21
• ^ Havens 1941 p. 246
• ^ De Man 1987 p. 12
• ^ Jones 1995 p. 194
• ^ Jones 1995 p. 58
• ^ Arnold 1879 p. xxii
• ^ Miscellanies 1886 p. 131

كنت عند طلوع النهار أرى

في أرض عشبية كانت تقيم،

الطفلة الوحيدة.

لا رفيق، لا صاحب تعرفه لوسي:

لكن لم يسمعا صوتا ولم يريا شيئا

يكون لهما مرشدًا.

المواضيع

من جهة ثانية، بالنسبة إلى وردزورث، كان الخيال مرتبطا بكل من الاخلاق والجماليات، وسعى إلى تمجيد الخيال في لوسي جراي. يعتقد بول دي مان ان هناك " فقدان الاسم في قصائد لوسي جراي يجعل موتها في كيان مجهول". ومع ذلك، يعتقد بعض النقاد، مثل مارك جونز، أنه في مجادلة من أجل "قيمة رمزية أو أدبية أكثر عمومية بالنسبة إلى لوسي جراي" أو التشديد على هوية لوسي غراي كفرد، تنتقد "الناقدة" وضعها كإنسان نقي وبسيط، أو، ما هو نفسه، يؤكد أهمية هذا الوضع ".

وفي السياق ذاته، كتب وردزورث في إشارة إلى لوسي جراي «الطريقة التي عومل بها واضفاء الطابع الروحاني على الشخصية قد تقدم تلميحات لمناقضة التأثيرات الخيالية التي سعت إلى القائها على الحياة المشتركة مع كراب، الخاص بمعالجة موضوعات من نفس النوع».من خلال ذلك، يشير ريموند هافينز إلى ان وردزورث يحاول الابتعاد عن الواقعية إلى دولة يهيمن عليها الخيال.

من جانب آخر، تشير بينيت ويفر إلى ان «الموضوع السائد في قصائد 1799 هو الموت: الموت لاطفال مدرسة القرية، لابنة ماثيو، ولوسي جراي», وتعتقد ماري مورمان ان لوسي جراي هي «الأكثر مطاردة بعد كل ما قدمه من قصص الطفولة».ان لوسي جراي مثل قصائد لوسي وروث ل «روث اوف رودزورث» بحسب ايتش. دبليو.جاررود، هي جزء من«ترتيب الكائنات التي انقضت من الطبيعة – طبيعة الغابة والتلال – إلى روابط بشرية ليست قوية بما فيه الكفاية للاحتفاظ بهم، يهددون دائما بالعودة إلى نوع من الاشياء أو نوع من الارواح».

ومن ناحية أخرى، يحاول وردزورث وصف موت لوسي وهي فتاة مرتبطة بالطبيعة. بحسب روبرت لانجوم، هي جزء من الطبيعة، لان وردزورث «يجعل الشكل الإنساني يبدو وكانه يتطور من جديد ويعود إلى الطبيعة».و يوضح هنري كراب روبنسون ان وجهة نظر وردزورث كانت «اظهار عزلة شعرية كاملة، ويمثل الطفل وهو يلاحظ قمر-النهار، الذي لم تلاحظه أي فتاة في البلدة أو القرية».و مع ذلك، فان علاقتها بالطبيعة تجعل من الممكن ان تظل روح لوسي قادرة على البقاء.و كما كتبت جون بير، ان الشعور في لوسي جراي يتعارض مع الشعور في انها «تعيش بين الطرق الجامحة» التي«لا يمكن لاي قدر من ان يقلل من اهميتها كتجسيد لقوات الحياة حيث يمكن ان تقلل بحقيقة واحدة مملة عن وفاتها وهي الخسارة اللازمة لجميع من يحبونها».

That you may see sweet Lucy Gray

• Upon the lonesome Wild.
• Over rough and smooth she trips along,
• And never looks behind;

وقد دقت ساعة الكنيسة الثانية عصرًا

و.. هنالك القمر!"

• والتقط حزمة الحطب؛
• انهمك في عمله؛ وتناولت لوسي القنديل بيدها.
• لم تكن تعبث ظبيةُ الجبل:

عندها رفع الأب خُطافه،

But the sweet face of Lucy Gray

• Will never more be seen.
• "To-night will be a stormy night,
• You to the Town must go,

انطلقا يبكيان

واتجها نحو البيت وهما يصرخان،

«في السماء جميعا سنلتقي»؛

And many a hill did Lucy climb

• But never reach'd the Town.
• The wrecked Parents all that night
• Went shouting far and wide;

They tracked them on, nor ever lost,

• And to the Bridge they came.
• They followed from the snowy bank
• The footmarks, one by one,

وتأخذين معك قنديلا، يا طفلتي، لتضيئي

• لأمك في هذا الثلج"
• “سأفعل ذلك يا أبي! سأفعل بكل سرور:
• إنه بالكاد وقت العصر

أنه يمكنك أن ترى «لوسي جراي» الجميلة

ولا تنظر إلى الوراء أبداً؛

في البراري النائية.

فوق الأرض الوعرة والسهلة تخطو بخفة،

بعدة ضربات مستهترة

فرّقت قدماها الثلج الناعم،

• الذي أخذ يتصاعد كالدخان.
• جاءت العاصفة قبل أوانها:
• تجولت لوسي صعودا ونزولا؛
• وتسلقت تلالاً كثيرة:
• لكنها لم تصل المدينة.

عندما لمحت الأم في الثلج

أثر أقدام لوسي.

ثم نزولا من حافة التل المنحدرة

أخذا في اقتفاء أثر الأقدام الصغيرة:

• وبمحاذاة السور الحجري الطويل:
• ثم عبرا حقلا مكشوفا:
• نفس الأثر كان لا يزال هناك؛
• واصلا اقتفاءه، أبداً لم يفقداه؛
• وإلى الجسر وصلا.

خلال سياج الزعرور البري المحطم،

But there was neither sound nor sight

At day-break on a hill they stood

To serve them for a guide.