مادوبالا

الوفاة

من جانب آخر، في عام 2010، هُدم قبر مادوبالا، إلى جانب قبور شخصيات أخرى في الصناعة مثل محمد رفي وساحر لودهيانفي، لإفساح المجال لعمليات دفن جديدة. ونُقلت رفاتها إلى موقع غير معلوم.

إضافةً إلى ذلك، استُكمل إنتاج فيلم المغامرات جوالا، الذي بدأ إنتاجه عام 1958 لكنه تأخر مراراً وتكراراً بسبب مرض مادوبالا، بعد وفاتها باستخدام ممثلات بديلات، وصدر عام 1971، مما جعله آخر ظهور لها على الشاشة.

وفي هذا الصدد، في 21 فبراير 1969، تدهورت حالة مادوبالا الصحية بشكل حاد بعد إصابتها بـ حمى شديدة بلغت وتفاقمت بسبب إصابتها بـ يرقان. شهدت تحسناً طفيفاً في ظهيرة اليوم التالي، لكن صحتها انهارت تماماً بحلول مساء 22 فبراير. توفيت في الساعة 9:30 صباحاً في 23 فبراير، بعد تسعة أيام من إتمامها عامها السادس والثلاثين.

إضافةً إلى ذلك، حظيت وفاة مادوبالا بتغطية على الصفحة الأولى في كبرى الصحف الهندية. وصفتها إنديان إكسبريس بأنها أكثر الممثلات الهنديات طلباً في عصرها، بينما شبهتها مجلة فيلم فير بـسندريلا التي دقت ساعتها الثانية عشرة قبل أوانها. قالت صديقتها ناديرا، التي لم تحضر الجنازة، لاحقاً: هناك بعض الأشخاص الذين تريد تذكرهم بكل حيويتهم، يبتسمون ويضحكون. أنت فقط لا تريد رؤيتهم أمواتاً. إنهم يعيشون إلى الأبد. كانت واحدة منهم. في مايو 1969، أصبحت مادوبالا أول نجمة هندية يتم نعي وفاتها رسمياً من قبل جمعية منتجي الأفلام الباكستانية.

وفي هذا السياق، دُفنت مادوبالا بحسب الشعائر الإسلامية السنية في المقبرة الإسلامية في جوهو في سانتا كروز، بومباي. ذكرت صحيفة إنديان إكسبريس أن أغلب الشخصيات المعروفة في السينما الهندية حضرت جنازتها. وبجانب عائلتها، كان من بين الحاضرين كيشور كومار وأشوك كومار، ونرجس، ومينا كوماري، وراج كابور، وبريثفيراج كابور، وسونيل دوت، وبريم ناث، والمخرجون ك. آصف، وكمال أمروهي، وم. صادق. قال الملحن الموسيقي لفيلم مغل إعظم، نوشاد: مثل أناركلي، طغت أحزان مادوبالا على أفراحها، ويا للأسف لم نتعاطف معها في حياتها ولكننا جئنا لننعي وفاتها.

الحياة والمسيرة المهنية

وفي هذا السياق، عانت مادهوبالا أثناء تصوير فيلم فولواري (1946) من أول نوبة نفث دم (سعال مصحوب بالدم)، وهو ما كان مؤشراً على بداية اعتلال القلب الذي تفاقم تدريجياً طوال مسيرتها المهنية.

وفي هذا الصدد، قضت مادهوبالا أغلب طفولتها في دلهي ونشأت دون أي مشاكل صحية تذكر. ونظراً للأفكار المحافظة لوالدها المسلم، لم تلتحق مادهوبالا ولا أي من شقيقاتها بالمدرسة، باستثناء شقيقتها بوشان. ومع ذلك، تعلمت مادهوبالا اللغتين الأردية والبشتوية تحت إشراف وتوجيه والدها. ولأنها كانت شغوفة بمشاهدة الأفلام منذ صغرها، فقد كانت تؤدي في كثير من الأحيان مشاهدها المفضلة أمام والدتها، وتقضي وقتها في الرقص وتقليد شخصيات الأفلام للتسلية والترفيه عن نفسها.

وعلى صعيد آخر، في سنة 1940، خسر والدها عطاء الله خان وظيفته بسبب إساءة سلوكه مع مسؤول رفيع المستوى، مما ترك الأسرة بلا دخل. وللمساعدة في كسب المال، بدأت مادهوبالا البالغة من العمر سبع سنوات العمل في إذاعة كل الهند، حيث غنّت ألحاناً من تأليف خواجة خورشيد أنور. واستمرت في العمل هناك لعدة أشهر تعرفت على راي بهادور تشونيلال، المدير العام لإستوديو بومباي تالكيز في بومباي. نالت مادهوبالا إعجاب تشونيلال على الفور، واقترح على والدها زيارة بومباي بحثاً عن فرص عمل أفضل.

كذلك، شهد عام 1962 إصدار الفيلم الكوميدي نصف تذكرة، الذي تمكنت مادوبالا من إكماله؛ وكان آخر تعاون لها مع كيشور كومار. حقق الفيلم نجاحاً متوسطاً عند عرضه الأولي؛ لكنه اكتسب لاحقاً شعبية جماهيرية من خلال إعادة عرضه في أواخر سبعينيات القرن العشرين. صدر فيلم شرابي، الذي شاركت في بطولته أمام ديف أناند، عام 1964 بعد تأخيرات طويلة، وأصبح آخر فيلم لمادوبالا يُعرض خلال حياتها. وأشارت مراجعة في مجلة شانكارز ويكلي إلى أنها بدت مجهدة قليلاً، رغم أن الناقد أرجع ذلك على الأرجح إلى التصوير السينمائي الخيالي.

علاوةً على ذلك، في يونيو 1966، وبعد تحسن مؤقت في حالتها الصحية، حاولت مادوبالا استئناف العمل على فيلم تشالاك، الذي لم يكن يتطلب سوى قدر ضئيل من التصوير لإكماله. وسلطت الصحافة التجارية الضوء على هذه المحاولة باعتبارها عودة لها. ومع ذلك، تسببت بيئة الاستوديو المجهدة في إصابتها بنوبة قيء دموي أثناء التصوير؛ وفي النهاية أُلغي الفيلم.

من جانب آخر، في سنة 1944، أرسلت رئيسة بومباي تالكيز ديفيكا راني في طلب خان لاستدعاء مادهوبالا من أجل دور في فيلم جوار بهاتا. ورغم أن مادهوبالا لم تحصل على الدور، إلا أن خان قرر الاستقرار نهائياً في بومباي بعدما رأى آفاقاً واعدة في صناعة السينما. عادت العائلة إلى مسكنها المؤقت في مالاد، وبدأت مادهوبالا ووالدها القيام بزيارات متكررة إلى إستوديوهات الأفلام بحثاً عن عمل. وفي أبريل 1944، دُمّر مسكنهم في مالاد بالكامل إثر انفجار رصيف بومباي؛ ونجت العائلة لأنها كانت قد غادرت إلى دار سينما محلية قبل وقت قصير من الانفجار، واضطروا فيما بعد إلى البحث عن مأوى في منزل أحد الأصدقاء.

ومن ناحية أخرى، في صيف عام 1941، انتقل خان برفقة مادهوبالا وبقية أفراد الأسرة إلى بومباي واستقروا في حظيرة أبقار في ضواحي مالاد. وقام راي بهادور تشونيلال بتوقيع عقد مع مادهوبالا لأداء دور طفلة في فيلم باسانت، براتب قدره 150 روبية هندية. لم يُدرج اسمها في تترات الفيلم، كما سجلت أغنيتين بصوتها. عُرض الفيلم في يوليو 1942 وحقق نجاحاً تجارياً كبيراً؛ ومع ذلك، أنهى الإستوديو عقدها لعدم حاجته إلى ممثلين أطفال في ذلك الوقت. وعاد خان محبطاً بأسرتها إلى دلهي، حيث استمر في مواجهة الصعوبات المالية.

إضافةً إلى ذلك، أعلنت مادوبالا اعتزالها الأفلام في اليوم التالي لزواجها، مع استمرار تدهور حالتها الصحية. وتذكرت أختها مادور بوشان معاناتها من نوبات متزايدة من القيء الدموي وضيق التنفس، مما أدى إلى ضعف جسدي شديد. استشارت مادوبالا طبيب القلب رستم جال فاكيل، الذي لم يقدم أملاً كبيراً في شفائها، لكنه أوصى بطلب رأي طبي متخصص في لندن. أكملت هي وكومار فيلم جومرو في مايو 1961؛ وحقق الفيلم نجاحاً في شباك التذاكر عند عرضه.سافرت مادوبالا وكومار لاحقاً إلى لندن برفقة الطبيب إس. في. غولوالا على أمل أن تخضع لعلاج متخصص لمرض القلب الذي كانت تعاني منه. ومع ذلك، خلص الأطباء هناك إلى أن الجراحة تنطوي على مخاطر كبيرة، ونصحوها بدلاً من ذلك بتجنب التوتر والحمل، وقدّروا أن أمامها عاماً أو عامين فقط للعيش. في ذلك الوقت، لم تكن جراحة عيب القلب الخِلقي الذي كانت تعاني منه علاجاً معتمداً بعد. وفي مقابلة عام 1981، كشف كومار أن هذا التشخيص القاتل دفع مادوبالا إلى الاكتئاب، وأنها حاولت الانتحار خلال إقامتهما القصيرة في لندن. وقال كومار: استمرت في العيش سبع سنوات ونصف أخرى، لكنها كانت تموت في كل لحظة.

الأدوار الأولى والأزمات المالية (1941–1946)

المولد والطفولة (1933–1940)

في هذا الإطار، وقعت مادهوبالا في النهاية عقداً مدته ثلاث سنوات مع إستوديوهات رانجيت في سنة 1944. ونظراً لأن المسؤول التنفيذي للإستوديو تشانتولال شاه وجد أنها ليست كبيرة بما يكفي لتأدية دور بطولة، فقد مُنحت أدوار أطفال في خمسة من أفلام رانجيت، بما في ذلك فيلم ممتاز محل (1944) وفيلم فولواري (1946)، تحت الاسم الفني بيبي ممتاز. وكانت تتقاضى راتباً شهرياً قدره 300 روبية هندية، وبذلك أصبحت المعيل الوحيد لأسرة مكونة من ثمانية أفراد.

علاوةً على ذلك، ولدت مادهوبالا باسم ممتاز جيهان بيغوم دهلوي في مدينة دلهي بـ الهند البريطانية في 14 فبراير 1933. وكانت الابنة الخامسة من بين أحد عشر طفلاً لـ عطاء الله خان وعائشة بيغوم. ينتمي والدها إلى قبيلة يوسفزي من البشتون في وادي بيشاور المنحدرة من مقاطعة صوابي في إقليم الحدود الشمالية الغربية، وكان موظفاً في شركة إمبيريال توباكو في دلهي. أما والدتها عائشة بيغوم فكانت أصلاً من مدينة لاهور. توفي خمسة من أشقاء مادهوبالا في سن الطفولة؛ أما شقيقاتها اللواتي عشن حتى سن البلوغ فهن: كنيز فاطمة، وألطاف، وزيب (المعروفة فنياً باسم تشانتشال)، وشاهيدة، ومادهور بوشان (المولودة باسم زاهدة). ولدت مادهوبالا بمرض عيب الحاجز البطيني دون علم أفراد أسرتها، وهو عيب خلقي في القلب لم يكن له علاج في ذلك الوقت.

علاوةً على ذلك، في ذلك الوقت، كان هدف خان أن تصبح مادهوبالا المعيل الأساسي للأسرة، رغماً عن تأكيد شقيقتها مادهور بوشان بأن مادهوبالا لم تُجبر على العمل، حيث قالت: كانت شقيقتي تحب الغناء والرقص وتغرم بالموسيقى والشعر. ومن الخطأ اتهام والدي بإجبارها على العمل في السينما – فالأفلام هي من جاءت إليها، ولم يدفعها قط إلى أي شيء. [...] لم يكن يتخيل أنه سينشغل بمرافقتها وحمايتها لدرجة تمنعه من العودة إلى العمل بنفسه.

ومن جهة أخرى، بعد عودتهما من لندن، انتقلت مادوبالا إلى شقة كومار في طريق كارتر في بومباي. ومع ذلك، عادت بعد فترة قصيرة إلى منزل والدها؛ وبحسب كومار، فقد كانت منزعجة من ضجيج الطائرات القادمة من مطار قريب. لكن بوشان زعمت لاحقاً أن كومار هجر مادوبالا ولم يعد يزورها إلا نادراً، مما جعلها تشعر بالعزلة. وقد دحض هذه الرواية ابن كومار، أمين، إلى جانب شركائه، بمن فيهم ألوك داسغوبتا وإفتخار، الذين أكدوا جميعاً أن كومار كان يزورها بانتظام وكان متفانياً في رعايتها. ومع ازدهار مسيرة كومار المهنية خلال ستينيات القرن العشرين، يُقال إن جدول أعماله المزدحم بصورة متزايدة فرض ضغوطاً على الزواج. كما وصف كتاب السير الذاتية وجود خلافات حول الشائعات التي ربطته بممثلات شاركنه البطولة.

من جهة ثانية، ظلت الكثير من مشاريع مادوبالا غير مكتملة بسبب مرضها. فقد تخلى المخرج كيشور ساهو عن خطط لإنتاج فيلم من بطولتها، بينما بقيت أفلام سوهانا جيت، ويه باستي يه لوغ أمام بالراج ساهني، وتشالاك أمام راج كابور، غير مكتملة. كما انسحبت من فيلم باثان الذي أخرجه وأنتجه عطا الله خان.

آخر الأعمال وتدهور الصحة (1960–1969)

كذلك، بحلول عامي 1966–1967، أصبحت مادوبالا طريحة الفراش إلى حد كبير، وفقدت الكثير من وزنها. وكانت تقضي وقتها في قراءة الشعر الأردي ومشاهدة أفلامها، ولا سيما فيلم مغل إعظم (1960)، باستخدام جهاز عرض منزلي. وقلّصت تواصلها مع صناعة السينما إلى عدد محدود من المقربين، وحافظت على مراسلات متقطعة مع زملاء عمل مثل بهارات بوشان وشاكتي سامانتا. واستجابةً لطلب من مادوبالا، زارها ديليب كومار للمرة الأخيرة؛ وكتب لاحقاً أنها بدت هزيلة، وأن ابتسامتها المميزة المشاكسة بدت وكأنها تتطلب جهداً كبيراً.

روبن، الأرنب. فولي وود الارتجاع، اندوس الناشرين

في هذا الإطار، كورت، وديفيد. مجلة فنون المسرحية، العدد التاريخ: أغسطس 1952 ؛ المجلد. السادس والثلاثون رقم (8).

روابط خارجية

مادبالا: المرأة يوما خاصا rediff.com

إضافةً إلى ذلك، راجادهياكشا، أشيش ويلمن، بول. موسوعة السينما الهندي، فيتزروي ديربورن الناشرين.

في هذا الإطار، بهاتاشاريا، رينكي. بيمال روي: ان رجلا من الصمت، وجنوب آسيا الكتب