ماروخا مايو

الأقنعة (Máscaras) – 1942

• سلسلة الطبيعة الحية (Serie Las naturalezas vivas) – 1940
• عنقود العنب (El racimo de uvas) – 1944
• الذهب (Oro) – 1951
• أجول (Agol) – 1969
• الجيو-رائد (Geonauta) – 1975
• سيلفاترو (Selvatro) – 1979
• كونكورد (Concorde) – 1979
• قناع ثلاثة-عشرون (Máscara tres-veinte) – 1979

المنفى

التقت بصديقها ألفونسو رييس، الذي كان سفير المكسيك في الأرجنتين، وبقيت على اتصال به حتى عام 1938، عندما عاد إلى بلاده. وفي 2 أغسطس 1938، تم عرض الكانتاتا على قبر فيديريكو جارثيا لوركا، التي كتبها رييس ولحنها خايمي باهيسا، فيما تولت مالو إعداد الديكور الخاص بها. في نفس العام، نشرت مجلة سور محاضرتها الطابع الشعبي في الفنون التشكيلية الإسبانية من خلال أعمالي، والتي صدرت لاحقًا ككتاب عام 1939 عن دار نشر لوسادا.

ومن جهة أخرى، في عام 1945، سافرت إلى تشيلي وانتقلت إلى مدينة فينيا ديل مار ثم إلى جزيرة الفصح برفقة صديقها بابلو نيرودا، بحثًا عن الإلهام لإنجاز لوحة جدارية لأحد دور السينما في بوينس آيرس، والتي تم افتتاحها في أكتوبر من نفس العام. وفي 11 أكتوبر 1948، أقامت معرضًا في جاليري كارول كارستايرز في نيويورك.

في هذا الإطار، غادرت مايو الأرجنتين عام 1949 وانتقلت للعيش في نيويورك. وفي مارس 1950، عرضت أعمالها في جاليري سيلفاني في باريس، ثم في جاليري بونينو في بوينس آيرس عام 1959. بعد 25 عامًا من المنفى، عادت أخيرًا إلى إسبانيا عام 1962.

من جانب آخر، في عام 1939، سافرت إلى سانتياجو دي تشيلي، حيث ألقت سلسلة من المحاضرات، واستغلت إقامتها هناك لزيارة فالبارايسو وشواطئ تشيلي. ويحتفظ متحف الرسم والتوضيح في بوينس آيرس بعملين لها من تلك الفترة، يتمثلان في لوحات تيمبرا على الورق تصور كائنات نصفها حقيقي ونصفها خيالي. بدأت في تلك الفترة برسم بورتريهات للنساء بأسلوب أصبح لاحقًا مقدمة لفن البوب الأميركي.

علاوةً على ذلك، واصلت النهج الذي بدأته مع مفاجأة القمح من خلال أعمال مثل الهندسة البشرية، نشيد السنابل، ورسالة البحر. رسمت السلسلة البحرية، التي تميزت بانسجامها القمري بألوان الفضة والرمادي. كما تأثرت بالشمس في هذه الفترة، مما انعكس في السلسلة الأرضية، التي اتسمت بألوان ترابية وذهبية. أما في سلسلة الأقنعة، فقد استوحت مايو أعمالها من الطقوس التوفيقية في القارة الأمريكية.

علاوةً على ذلك، في الأرجنتين، حظيت ماروخا مايو باعتراف سريع، حيث تعاونت مع مجلة سور(Sur) الطليعية التي كانت تديرها فيكتوريا أوكامبو، والتي كان يشارك فيها كذلك خورخي لويس بورخيس. كرست وقتها للسفر بين الأوروجواي وبوينس آيرس، إلى جانب التصميم والرسم. كما أقامت معارض في باريس، البرازيل، ونيويورك.

من جهة ثانية، في سنة 1940، عادت إلى مونتيفيديو وزارت شواطئ المحيط الأطلسي مثل بونتا ديل إستي وبونتا بالينا. وفي عام 1942، صدر كتاب ماروخا مالو، متضمنًا نصًا تمهيديًا للكاتب رامون جوميث دي لا سيرنا، إلى جانب مقتطفات من كتابات الفنانة.

الثلاثينيات والحرب الأهلية

من جانب آخر، في نفس العام، كرّست ماروخا مايو، التي كانت ملتزمة بالجمهورية، نفسها لثلاثة مجالات تدريسية، حيث عملت أستاذةً لمادة الرسم في معهد أريفالو (حيث حصلت على كرسي مادة الرسم)، وفي معهد المدرسة بمدريد، وفي مدرسة السيراميك بمدريد، حيث قامت بتصميم مجموعة من الأطباق التي لم يتم الاحتفاظ بها. ولإنجاز هذه الأعمال، كانت قد درست الرياضيات والهندسة بهدف توظيف تلك المعرفة في فن السيراميك.

ومن ناحية أخرى، كانت على علاقة عاطفية مع ميجيل إرناندث، الذي خططت معه لكتابة المسرحية أبناء الحجر (Los hijos de la piedra)، المستوحاة من أحداث كاساس بييخاس وأستورياس. وبفضل تأثير مايو، أدرج الشاعر أربع قصائد منفصلة من تحت عنوان صورة من أثرك، إلى جانب 18 قصيدة من أصل 30 في هذا العمل. في عام 1934، التقت مجددًا ببابلو نيرودا، الذي كانت قد عرفته سابقًا في باريس.

وفي هذا السياق، مشاركتها في كتب مثل Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos (1929) وSermones y moradas (1930).

وعلى صعيد آخر، كما توطدت صداقتها مع بريتون، الذي عرّفها على شخصيات بارزة مثل:

إضافةً إلى ذلك، ابتداءً من عام 1936، بدأت مرحلتها البنائية، بينما استمرت في عرض أعمالها مع الفنانين السرياليين في لندن وبرشلونة. كما شاركت في التدريس ضمن البعثات التربوية، التي قربتها من موطنها جاليثيا، حيث اندلعت الحرب الأهلية بعد بضعة أشهر.

كذلك، عادت إلى مدريد عام 1933 وانضمت إلى جمعية الفنانين الإيبيريين، كما اشترت الحكومة الفرنسية إحدى لوحاتها لعرضها في المتحف الوطني للفن الحديث في باريس.

رينيه ماجريت، ماكس إرنست، خوان ميرو، وجورجيو دي تشيريكو.

من جانب آخر، دخلت في مرحلة جديدة من الاهتمام بالهندسة والنظام الداخلي للطبيعة.

إضافةً إلى ذلك، انضمت إلى مجموعة "التجريد-الإبداع" (Abstracción-Création)، التي كان من بين أعضائها خواكين توريس جارثيا.

علاوةً على ذلك، في تلك السنوات، رسمت سلسلة ، والتي تأثرت بأفكار مدرسة فاييكاس التي كانت جزءًا منها.

وفي هذا السياق، في تلك الفترة، أقامت مع أنخيل بلانييس معرضًا دوليًا للسريالية في جاليريات نيو بيرلينجتون بلندن.

وفي هذا السياق، مع اندلاع الحرب الأهلية، فرت مايو إلى البرتغال، حيث استقبلتها جابرييلا ميسترال، التي كانت حينها سفيرة تشيلي هناك. وقد دُمّرت جميع أعمالها الخزفية التي أبدعتها في تلك الفترة خلال الحرب. بعد فترة وجيزة، ساعدتها صديقتها جابرييلا ميسترال في الانتقال إلى بوينس آيرس، بعدما تلقت دعوة من جمعية أصدقاء الفن لإلقاء سلسلة من المحاضرات حول الموضوع الشعبي في الفنون التشكيلية الإسبانية، والتطور التاريخي للشكل في الفنون التشكيلية، وذلك في كل من مونتيفيديو وبوينس آيرس، لتبدأ بذلك مسيرتها في المنفى.

شاركت في صالونات فكرية مع أندريه بريتون وبول إيلوار.

وفي هذا السياق، في نفس العام، أقامت أول معرض لها في باريس في جاليري بيير، حيث بدأت مرحلتها السريالية. تطورت لوحاتها بشكل جذري وبلغت مستوى عاليًا من الإتقان، حتى أن أندريه بريتون اشترى منها عام 1932 لوحة "فزاعة" (Espantapájaros)، التي كانت قد رسمتها عام 1929، وتُعتبر اليوم واحدة من أعظم لوحات السريالية.

جان كاسو، بيكاسو، أراجون، جان آرب، ورينيه ماجريت.

إضافةً إلى ذلك، في مايو 1936، أقامت معرضها الفردي الثالث بتنظيم من أتلان في مركز الدراسات والمعلومات حول البناء في شارع كارييرا دي سان خيرونيمو بمدريد، حيث عرضت سلسلة مكونة من 16 لوحة بعنوان المجاري والأبراج، وسلسلة من 12 عملًا بعنوان هندسات معمارية معدنية ونباتية، إلى جانب 16 رسمًا لـ منشآت ريفية، والتي نشرتها مكتبة كلان عام 1949 مع مقدمة كتبها جان كاسو.

ومن ناحية أخرى، في عام 1932، حصلت على منحة من مجلس توسيع الدراسات وسافرت إلى باريس، حيث تعرفت على كبار الفنانين السرياليين، مثل:

تصميم ديكورات المسرحيات (1930) و (نُشرت عام 1932).

من جهة ثانية، كانت ماروخا مايو على علاقة عاطفية مع رافائيل ألبرتي استمرت خمس سنوات حتى عام 1931، وخلال هذه الفترة تعاونا بشكل مكثف في مشاريع فنية. من بين أعمالهما المشتركة:

علاوةً على ذلك، خلال عام 1935، أعدت الديكور والأزياء لأوبرا كلافيليينيو للموسيقي رودولفو هالفتر، التي لم تُعرض أبدًا.

البدايات

في هذا الإطار، خلال عقد العشرينيات، عملت ماروخا مايو كذلك في الكثير من المجلات الأدبية، مثل ريبيستا دي أوكثيدينتي ، ولا جاثيتا ليتيراريا ، و المانكي ليتيراريو ، كما صممت أغلفة عدة كتب.

من جانب آخر، كانت رسامة موهوبة، غريبة الأطوار، جمهورية متحمسة، وتجسيدًا لصورة المرأة الحرة والمتحررة. وصفها سلفادور دالي بأنها "نصف ملاك، نصف قشرة بحرية". كما كانت عضوًا نشطًا في نادي لايسيوم النسائي.

ومن جهة أخرى، كانت ماروخا مايو الابنة الرابعة من بين أربعة عشر ابنًا لرجل الجمارك المدريدي خوستو جوميث مايو وزوجته ماريا ديل بيلار جونثاليس لورينثو. وكان النحات كريستينو مايو (المولود في توي عام 1905) أحد إخوتها، حيث استعمل كلاهما لقب والدهم الثاني كاسم فني.

ومن جهة أخرى، في عام 1928، نظم الفيلسوف أورتيجا إي جاسيت معرضها الأول في صالونات مجلة ريبيستا دي أوكثيدينتي ، وحقق نجاحًا كبيرًا. عرضت خلاله عشرة لوحات زيتية تصور قرى مشمسة، مصارعين للثيران، ونساء مدريد التقليديات، فضلًا عن مطبوعات ملونة تعكس مشاهد من الآلات، والرياضة، والسينما في أوائل القرن العشرين.

وعلى صعيد آخر، ارتبط اسمها بحركة "النساء بلا قبعات"، التي تحدت التقاليد المجتمعية في إسبانيا. وروت مايو حادثة طريفة حول ذلك:

ومن ناحية أخرى، "ذات يوم، خطرت لنا فكرة أنا، فيديريكو (لوركا)، دالي، ومارجريتا مانسو - زميلة أخرى في الدراسة - أن نخلع قبعاتنا. وعندما مررنا عبر بوابة الشمس، رُجمنا بالحجارة وتعرضنا للإهانات، وكأننا قمنا باكتشاف مماثل لما فعله كوبرنيكوس أو جاليليو."

إضافةً إلى ذلك، بسبب عمل والدها، كانت العائلة تنتقل كثيرًا، وبعد ولادة شقيقها، انتقلت إلى أفيليس، حيث استقرت بين عامي 1913 و1922. هناك، بدأت مايو دراستها في مدرسة الفنون والحرف وأخذت دروسًا خاصة، كما أقامت صداقة مع الرسام المحلي لويس بايون.

وفي السياق ذاته، في سنة 1922، عندما بلغت العشرين من عمرها، انتقلت عائلتها إلى مدريد، حيث التحقت بالأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو وبقيت فيها حتى عام 1926، تمامًا كما فعل شقيقها كريستينو منذ عام 1923، بينما حضرا كذلك الأكاديمية الحرة لخوليو مويسيس.

علاوةً على ذلك، في عام 1927، وهو العام الذي توفيت فيه والدتها، شاركت ماروخا مايو بشكل فعال في المدرسة الأولى في فاييكاس، وهي مبادرة "تشكيلية-شعرية" أسسها النحات ألبرتو سانشيث والرسام بنخامين بالينثيا.

من جهة ثانية، في مدريد، كانت لها علاقة رومانسية مع إميليو ألادرين، لكنه تركها من أجل فيديــريكو جارثيا لوركا. كما اختلطت بكبار الفنانين والأدباء والسينمائيين من جيل 27، مثل كونشا مينديث، سلفادور دالي، إرنيستو خيمينيث كاباييرو، جريجوريو برييتو، جارثيا لوركا، مارجريتا مانسو، لويس بونويل، ماريا ثامبرانو، ورافائيل ألبرتي، الذي كانت تربطها به علاقة حتى التقى بالأديبة ماريا تيريسا ليون.

وفي السياق ذاته، كان المعرض حدثًا ثقافيًا بارزًا في مدريد. في تلك الفترة، كانت أعمال مالو تتبع أسلوب "الموضوعية الجديدة" أو "الواقعية السحرية"، وهو اتجاه نظّر له الناقد فرانز روه في كتابه الصادر عام 1925.

أيراجو (Airagu) – 1979

• بهلوانات الماكرو والميكروكوزموس (Acróbatas macro y microcosmos) – 1981
• بهلوانات (Acróbatas) – 1981
• الأوليات (Protozaorios) – 1981
• بونثيو (Panteo) – 1982
• بهلوان (Acróbata) – 1982
• المخطط الأولي (Protoesquema) – 1982

العودة إلى إسبانيا

وعلى صعيد آخر، استقرت ماروخا مايو في مدريد، حيث أقامت في شهر أكتوبر معرضًا في جاليري ميديترانيو. استأنفت رسم الرسوم التوضيحية لمجلة ريبيستا دي أوكثيدينتي(Revista de Occidente)، وشاركت في عدة معارض حول الرسم الإسباني. كما عادت لتكون شخصية بارزة في الحوارات الثقافية والمنتديات الفكرية آنذاك.

علاوةً على ذلك، في سنة 1979، أقيم لها معرض استعادي عرضت فيه لوحات من سلسلتها الفنية الأخيرة سكان الفراغ.

وعلى صعيد آخر، توفيت ماروخا مايو في مدريد في 6 فبراير 1995 عن عمر يناهز 93 عامًا.

أشكال (Figuras) – 1937

نشيد السنابل (Canto de las espigas) – 1939

رأس امرأة (Cabeza de mujer) – 1941

ماروخا مايو

المسيرة الفنية

من جانب آخر، (وُلدت باسم آنا ماريا جوميث جونثاليس، فيفيرو، لوجو، 5 يناير 1902 - مدريد، 6 فبراير 1995) كانت رسامة سريالية إسبانية. تُعتبر من فناني جيل 27 ضمن ما يُعرف بالطليعة الداخلية الإسبانية.

اقتباسات عن ماروخا مايو

فيديريكو جارثيا لوركا:

وفي هذا السياق، أنتي التي تنزل إلى المجارير حيث تصبح الأزهار، أكثر من مجرد أزهار، مجرد بصاق حزين بلا أحلام،

ومن ناحية أخرى، "الإبداعات الغريبة لماروخا مايو، من بين الأهم في الرسم المعاصر، هي كشف شعري وبصري أصيل. سلسلتا «المجارير» و«الأبراج» هما من الأعمال الرائدة في الرؤية التشكيلية غير الرسمية."

وعلى صعيد آخر، "لقد استحقت أعمال ماروخا مالو الدعم من مجلة الغرب. واستحقته، قبل كل شيء، لجودة موهبتها الفائقة، ولما تتمتع به من عمق نفسي، بغض النظر عن المظاهر التشكيلية التي تعبر فيها عن قدراتها، لأن ما يهم حقًا فيها، كما هو الحال مع أي فنان حديث، هو العبقرية الخالصة. مستوى العبقرية الخالصة. ما لديها من جديد لتقوله لنا، أكثر من الطريقة التي تقوله بها. وماروخا مالو لديها أولًا الموهبة، ثم ترسم."

أنطونيو إسبينا، لا جاثيتا ليتِراريا (1 يونيو 1928):

وعلى صعيد آخر، رافائيل ألبرتي، صعود ماروخا مايو إلى العالم السفلي، لا جاثيتا ليتِراريا (1929):

وتموت في المصارف التي تصب في الاحتفالات المهجورة

بول إيلوار:

لتبعث من جديد على حافة حجر مقضوم من فطر راكد،

"أنتي،

• أخبريني لماذا تفسد الأمطار الأوراق والخشب.
• وضحي لي هذا الشك الذي يساورني حول المناظر الطبيعية.
• أيقظيني."
• أعمال ماروخا مايو
• المهرجان الشعبي (La verbena) – 1927
• المهرجان (La kermesse) – 1928
• الأثر (La huella) – 1929
• كهف الأحافير (Antro de fósiles) – 1930
• الأرض والبراز (Tierra y excrementos) – 1932
• مفاجأة القمح (Sorpresa del trigo) – 1936

ومن ناحية أخرى، "ماروخا مايو، بين الاحتفال والفزاعة، كل جمال العالم يمكن أن يدخل في العين. لوحاتها هي الأكثر إبداعًا وعاطفةً وحسيةً مما رأيت."

الأعراق (Razas) – 1982

مسافرون عبر الأثير (Viajeros del éter) _ 1982