مسرح آبي

اهمية نشر التراث بمسرح آبي

ومن جهة أخرى، كان الاهتمام بالتراث أحد مظاهر الحركة الوطنية الإِرلندية عامة. ولكن الحركة الأدبية تبنته وجعلته من مقوماتها. فقامت الليدي غريغوري بترجمة عدد من الأساطير والملاحم والقصائد الإِرلندية السلتية القديمة, واستقت من هذه الأساطير مادة مسرحياتها الشعبية التاريخية, كذلك فعل ييتس وسينغ وغيرهما ممن لم يجدوا في تراث إِرلندة مادة سهلة الاستغلال فقط, بل رابطاً يربط ماضي الشعب بحاضره كذلك, ورأوا أن هذا التراث هو منطلق الشعب الإِرلندي في بنائه لثقافته الحديثة وفي تحقيقه لنهضته. ولقد عبرت الرغبة في إِحياء التراث عن رغبة في العودة إِلى ماض غني مجيد وفي إِعادة الفكر الإِرلندي إِلى بيئته الحقيقية وتحريره من ضغط ثقافة أخرى وعوائقها. وما كانت هذه الرغبة بالعودة رومانسية الطابع بل محاولة جادة في سبيل التخلص من تأثيرات متأخرة كادت تطيح بالثقافة الوطنية والروح الوطنية.

روابط خارجية

تأسيس مسرح أبي ونشأته

وفي هذا السياق، انبثق من المسرح الأدبي الأيرلندي (الذي أسسه ويليام بتلر ييتس وإيزابيلا أوغوستا، السيدة غريغوري، عام 1899، وكان مُكرسًا لتنمية الدراما الشعرية الأيرلندية)، والذي استحوذت عليه الجمعية الوطنية الأيرلندية للدراما عام 1902، بقيادة دبليو. جي. وفرانك جيه. فاي، وتشكلت لتقديم الممثلين الأيرلنديين في المسرحيات الأيرلندية. في سنة 1903، أصبحت هذه الجمعية تُعرف باسم الجمعية الوطنية الأيرلندية للمسرح، التي ارتبط بها الكثير من الشخصيات البارزة في النهضة الأدبية الأيرلندية ارتباطًا وثيقًا. سرعان ما تم الاعتراف بجودة إنتاجاته، وفي عام ١٩٠٤، دفعت آني هورنيمان، وهي سيدة إنجليزية صديقة لييتس، تكاليف تحويل مسرح قديم في شارع آبي، دبلن، إلى مسرح آبي. افتُتح مسرح آبي في ديسمبر من ذلك العام بمجموعة مسرحيات من تأليف ييتس، وليدي غريغوري، وجون ميلينغتون سينغ (الذي انضم إلى الاثنين الآخرين كمدير مشارك). ومن بين الأعضاء المؤسسين الأخوين فاي، وآرثر سنكلير، وسارة ألغود.