مسرح صبراتة

التصميم المعماري

ومن ناحية أخرى، يقع المسرح إلى الشرق من المنتدى وبالقرب من البحر، وقد وُجّه المسرح نحو الشمال، إلا أنه لا يتماشى تمامًا مع المخطط المنتظم للحي. بُني من الحجر الرملي المحلي، ما أعطى النصب بعد الترميم لونًا مائلًا إلى الأحمر، بينما كان لونه الأصلي مغطى بالجص، ولا تزال بعض آثاره باقية. يرتكز الأساس على أرض صخرية، استُغل الانخفاض الطفيف فيها لحفر الأوركسترا المركزية. وعلى عكس المسارح القديمة الأخرى التي تُبنى على منحدرات طبيعية لدعم هيكلها، شُيد مسرح صبراتة على أرض مستوية، مما استلزم بناء إطار قوي لتشكيل المدرجات.

تاريخ

وفي هذا السياق، من المحتمل أن المسرح تضرر، مثل بقية المدينة، جراء الكوارث الطبيعية التي ضربت صبراتة، والتي يحددها أنتونينو دي فيتا بين عامي 306 و310م، إلا أن بعض النقوش المكتشفة في المسرح تشير إلى أنه كان لا يزال قيد الاستخدام في منتصف القرن الرابع الميلادي. تأثر المسرح مرة أخرى بالزلازل وأمواج التسونامي التي اجتاحت شرق البحر المتوسط عام 365م. وبعد أن تُرك مهجورًا نتيجة حريق، كما أظهرت طبقات الرماد التي كشفت عنها التنقيبات الأثرية. ولاحقًا استُخدم لإقامة مساكن خاصة، قبل أن يتحول إلى محجر لاستخراج مواد البناء خلال فترة الاحتلال البيزنطي لأفريقيا في القرن السادس الميلادي.

وعلى صعيد آخر، أدت الحرب العالمية الثانية وما تلاها من فترة ما بعد الحرب إلى تأجيل نشر دراسة وصفية للمسرح أعدها الإيطالي جياكومو كابوتو حتى عام 1959.

علاوةً على ذلك، أُدرج الموقع الأثري بأكمله ضمن قائمة التراث العالمي لمنظمة اليونسكو عام 1982، استنادًا إلى تقرير أشار إلى عظمة المعالم، وأشهرها المسرح بواجهته التي تضم ثلاثة طوابق من الأعمدة.

وفي هذا الصدد، عندما أصبحت ليبيا مستعمرة إيطالية في مطلع القرن العشرين، كان علماء الآثار الإيطاليون القوة الدافعة وراء إعادة اكتشاف المسرح. ومنذ عشرينيات القرن الماضي، شجّع النظام الفاشي الأبحاث التي أبرزت الوجود الروماني القديم في هذا الإقليم، وقدّم الاستعمار الإيطالي بوصفه عودة إلى الماضي. وأصبح ترميم المعالم الأثرية الأبرز أولوية في تلك الفترة. عندما بدأ ريناتو بارتوتشيني أعمال التنقيب في المسرح عام 1927، لم يكن الموقع آنذاك سوى كومة من الرمال والأنقاض. وخلفه في العمل جياكومو غيدي عام 1928، ثم شرع ابتداءً من عام 1932 في تنفيذ عملية ترميم دقيقة لجدار المسرح، استنادًا إلى دراسة الأساسات المتبقية والأعمدة المتناثرة التي عُثر عليها في الموقع. واكتملت أعمال الترميم عام 1937 على يد جياكومو كابوتو، مما منح المبنى هيئته الأثرية المهيبة التي يظهر بها اليوم. وقد دُشّن المسرح بحضور بينيتو موسوليني، الذي اختتم جولته في ليبيا بحضور عرض لمسرحية أوديب ملك سوفوكليس. وفي الوقت نفسه، جرى تخليد إنشاء الطريق الساحلي الليبي بإصدار طوابع بريدية استعمارية إيطالية في 15 مارس 1937، حملت صورة مدرجات المسرح تتصدرها عمودان في المقدمة.

ومن ناحية أخرى، يُرجح أن المسرح شُيد بناءً على طلب من رعاة خاصين، ولا يُعرف تاريخ بنائه بدقة، إلا أنه يؤرخ عند مطلع القرنين الأول والثاني الميلاديين، وهي فترة شهدت ازدهارًا كبيرًا لمقاطعة أفريقيا القنصلية. ويرى عالم الآثار أنطونينو دي فيتا أن بنائه يعود إلى عهد الإمبراطور كومودوس بين 180 و192 ميلادي، أو في عهد سيبتيموس سيفيروس بين 193 و211 ميلادي.

جدار المسرح

إضافةً إلى ذلك، تتألف الأعمدة في الطابق الأول من رخام البافونازّو المستورد من فريجيا، أما أعمدة الطابق الثاني فهي من الرخام الأبيض، بينما يجمع الطابق الثالث بين أعمدة البافونازّو والجرانيت. وعلى الرغم من أن جميعها ذات طراز كورنثي، إلا أن مظهرها يختلف باختلاف التصميم، فمنها الأعمدة الملساء، والأعمدة المخددة عموديًا أو الحلزونية، وحتى الأعمدة المختلطة التي تُخدّد في ثلثي ارتفاعها وتظل ملساء في الجزء العلوي. ويُقدَّر إعادة تركيب الزخارف العمودية من قبل الزوار وأغلب علماء الآثار، إلا أن الواجهة الخلفية، البسيطة وغير المكتملة، يُنظر إليها من قِبل بعض الباحثين على أنها غير دقيقة من الناحية الأثرية وغير متناسقة في المظهر.

وفي هذا السياق، يعد جدار المسرح من أبرز عناصره، ويصل ارتفاعه إلى أكثر من 22 مترًا، وأُعيد ترميمه على وجه التقريب على صورته الأصلية، ويُعتبر مثالًا فريدًا لعملية ترميم لا مثيل لها في المسارح الرومانية. استعاد علماء الآثار قاعدة الجدار وأغلب الأعمدة التي كانت تزينه، وأعادوا تركيب 96 عمودًا، أغلبها أصلي، موزعة على ثلاثة طوابق. أتاح ارتفاع كل عمود تحديد الطابق الذي كان ينتمي إليه، حيث بلغ ارتفاع الأعمدة في الطابق الأول 5.54 مترًا، وفي الطابق الثاني 4.90 مترًا، أما أعمدة الطابق الأعلى فبلغ ارتفاعها 3.65 مترًا.

المدرجات

من جانب آخر، كان في الطابق الأول أربع وعشرون قوسًا تتيح الدخول على جانبي نصف الدائرة إلى ممرين مائلين ينحدران تدريجيًا نحو الأوركسترا، إضافة إلى رواق يمتد حول المدرجات من أحد الممرين إلى الآخر. وقد كان هذا الرواق يخدم الجزء الداخلي من المدرجات عبر خمسة وعشرين مدخلًا مقببًا؛ إذ كانت ستة مداخل تؤدي إلى السلالم الصاعدة إلى الرواق العلوي، الذي يتيح بدوره الوصول إلى خمسة ممرات تؤدي إلى صفوف المقاعد. كما كانت ستة مداخل أخرى تقود إلى ممر داخلي على مستوى الأرض يتصل طرفاه بالممرين الجانبيين. أما المداخل الثلاثة عشر المتبقية فكانت تؤدي إلى غرف لم يُحدد استخدامها بدقة، وربما استُخدمت كمرافق خدمية للمسرح أو كغرف للمتفرجين.

في هذا الإطار، تنقسم المدرجات داخل المسرح إلى ثلاثة مستويات. المستوى السفلي، وهو في حالة جيدة، يتكوّن من اثني عشر صفًا من المقاعد مقسمة إلى ستة أقسام بواسطة سبع سلالم. أما المستوى الأوسط، فيحتوي على سبعة صفوف مقسمة إلى سبعة أقسام، ويُتاح الوصول إليه عبر خمسة ممرات صاعدة من الممر نصف الدائري في الطابق الثاني. أما المستوى العلوي، الذي اختفى وارتفاعه كان يساوي ارتفاع جدار المسرح، فكان يحتوي على خمسة عشر صفًا، مصنوعة من الحجر أو ربما من الخشب.

في هذا الإطار، تتكوّن المدرجات نصف الدائرية، من الخارج، من ثلاثة طوابق من الأروقة، إلا أن أعمال الترميم كشفت جزئيًا عن طابقين فقط. ويتألف كل طابق من سلسلة من الأروقة تحدها أعمدة جدارية ذات نظام دوري. وترتكز هذه الأروقة على أعمدة حجرية ضخمة مزينة بدعائم كورنثية ملساء.