منظار صامت

تجاوب العامة

من جانب آخر، في عام 1899م، نشرت ذي تايمز خطاباً ناكراً لإطلاق وصف الخبث والإثم على آلة عرض الصور.

ملاحظات

وعلى صعيد آخر، نداء سان فرانسيسكو طبع إعلاناً قصيراً عن الميوتوسكوب في سنة 1898م، والذي زعم أن الجهاز كان ذائع الصيت باحتوائه على: «عشرون آلة، جميعها مختلفة وتحتوي على مناظر باهرة، شديدة الاكتظاظ ليلاً ونهاراً من قبل الناظرين.» ومع ذلك، وبمجرد مرور بضع أشهر، فإن نفس الصحيفة نشرت شكوى احتجاجية ضد الميوتوسكوب وما يُشابهه من آلات أخرى بقولهم: «... آلة جديدة وُضعت في أيدي خبيثين لتخريب الشباب... هذه المعارض الآثمة المتواجدة في سان فرانسيسكو عار ووقاحة.»

وصلات خارجية

التصنيع

في هذا الإطار، كانت المناظير الصامت تُصنع بشكل أصلي في فترة 1895م حتى 1909م من قبل شركة الميوتوسكوب والبايوغراف الأمريكية، أو شركة مارفين وكاسلر المتحدة المُرخّص لها من قبلها. في عشرينات القرن العشرين رُخّص الميوتوسكوب لشخص يُدعى ويليام رابكين، والذي بدأ شركته الخاص تحت اسم شركة بكرات الميوتوسكوب العالمية، والتي صنّعت بكرات جديدة وتنويعات لآلة المنظار الصامت من عام 1926م حتى 1949م. مصطلح «المنظار الصامت» لم يعد مُسجّلاً كعلامة تجارية في الولايات المتحدة.

العملية

وفي السياق ذاته، كما يستطيع العيان التحكم بسرعة العرض خلال عدد محدد من الدرجات، ويُمكن تحريك المنظار في كلا الاتجاهين، ولكن هذا لا يعكس من عرض الصور، ولا أن يزيد العيان من وقت المشاهدة بإيقافه، لأن الصور المرنة تستطيع الالتواء بسهولة حول المحور.

كذلك، عمل المنظار الصامت على نفس مبدأ عمل كراسة الطي. حيث أن إطارات الصور المفردة كانت صوراً فوتوغرافيةً تقليدية بالأبيض والأسود، وكانت تطبع على بطاقات من الورق المُقوّى المرن. وبدلاً من أن تُجمع في كُتيّب مثل كراسة الطي، فإن البطاقات كانت تُلصق في أسطوانة دائرية مثل الرولودكس. تستطيع البكرة الواحدة تضمين ما لا يزيد عن 850 بطاقة، مُعطيةً بذلك وقتاً يُقارب الدقيقة، ويبلغ القطر الكلي للعجلة مع البطاقات نحو 25سم؛ بينما أبعاد البطاقات ذاتها نحو 7سم × 4.75سم.

وعلى صعيد آخر، آلة المنظار الصامت كانت آلة مُعدّة لاستلام القطع النقدية، فيشاهد العيان البطاقات وهي تتحرك خلال عدسة أحادية مُغلقة بغالق مشابه للستيريوسكوب.

الاستعمال

في هذا الإطار، المنظار الصامت كان إحدى الخاصيّات المشتهرة في أروقة الملاهي والأرصفة البحرية في المملكة المتحدة حتى إعلان التعدين العشري في عام 1971م. كانت عمليات تحويل القطع النقدية في غاية الصعوبة، والكثير من الألات كانت تُدمّر.

Illustration and demonstration of the Kinora

إضافةً إلى ذلك، Penny Arcade, poem by Jared Carter describes tightrope-walk images viewed through a Mutoscope.