نجف جمال

إنتقادات

من جهة ثانية، واجه منذ بداياته إنتقادات من بعض التيارات المسرحية التي رأت في نهجه “إفراطًا في الحداثة” و”تغريبًا عن الواقع المحلي”، خصوصًا أن المسرح الكويتي في الثمانينات كان لا يزال أسير الديكورات التقليدية القائمة على البيوت والأسواق ، وقد وُجهت إليه إتهامات بأن أسلوبه يخدم المنتج أكثر من النص ، نظرًا لتقليل التكلفة المادية مقارنة بالديكورات الثقيلة والكلاسيكية ، لكن الواقع كان عكس ذلك ، فتصوير المشاهد لم تكن “تجارية” بقدر ما كانت ذكية ، إذ أنتج مساحات بصرية غنية بإمكانات درامية بأقل العناصر الممكنة ، وهو ما سمح للمخرج والممثل والإضاءة بالتحرر داخل فضاء مفتوح.

إخراج

السينوغرافيا (تصوير المشاهد)

إضافةً إلى ذلك، يمكن إعتباره من روّاد السينوغرافيا الحديثة (تصوير المشاهد) في المسرح الكويتي ، وقد تفرّد بأسلوب بصري جعله من القلائل الذين أسّسوا لمرحلة تجاوزت التقليد المحلي وفتحت الباب أمام التجريب والحداثة في فضاء الخشبة ، مما جعله صاحب مدرسة خاصة لا يمكن تجاهلها عند الحديث عن تطور الفضاء المسرحي في الكويت منذ منتصف الثمانينات وحتى اليوم.

أعماله الفنية

الإخراج المسرحي

ومن جهة أخرى، في عام 1987 تحوّل إلى الإخراج عبر مسرحية أرض وقرض من تأليف محمد الرشود ، ورغم دخوله ميدان الإخراج ، لم يتخلَّ عن هويته التشكيلية ، حيث صمم ديكورات جميع الأعمال التي أخرجها بنفسه.

إسلوبه

وفي السياق ذاته، أسلوبه يجمع بين التجريد والبساطة ، حيث يتجنب التفاصيل الواقعية ويعتمد على الكتل والخطوط والمستويات المختلفة في الفضاء المسرحي ، وقد تأثر كثيرًا بالمسرح الألماني الطليعي ، خصوصًا في استخدام الرمزية، لكنه حافظ على تواصله مع الجمهور الخليجي ، ولا يستعمل الأثاث الطبيعي أو الألوان الواقعية ، بل يفضل المواد الصناعية، والألوان الباردة أو المحايدة، بما يسمح بإعادة تشكيل الفضاء بحسب الإضاءة أو الحركة. وهو ما يجعل ديكوراته “قابلة للتأويل”، بدلاً من فرض معنى جاهز.

البدايات

في هذا الإطار، ولد المخرج نجف جمال في مدينة الكويت في 24 فبراير 1955 وبعد تخرجه من الثانوية تم إرساله الي الولايات المتحدة مبعوثا من القوة الجوية الكويتية وحصل علي شهادة البكالوريوس من سان أنطونيو في ولاية تكساس ، وبعد عودته الي الكويت بدأ مشواره الفني الفعلي بعد حصوله علي شهادة الماجستير في المعهد العالي للفنون المسرحية قسم الديكور، لكن الانطلاقة الحقيقية كانت في السنة الرابعة حين كُلف بتصميم ديكور مسرحية رحلة حنظلة للمخرج فؤاد الشطي ، والتي حصدت جائزة الإبداع الكبرى في مهرجان بغداد المسرحي 1985 ، وبعد نجاحه أسند إليه الفنان عبد الحسين عبد الرضا تصميم ديكور مسرحية باي باي عرب، والتي شكّلت تحولًا بصريًا كبيرًا في عروض المسرح في الكويت ، إذ خرجت من إطار الواقعية التقليدية نحو سينوغرافيا رمزية ، تجريدية.