نقوش

المؤلفات

ومن ناحية أخرى، إدوارد م.كاتيش: أصل السريف: كتابة الفرشاة والحروف الرومانية . مطبعة سمك السلور، 1968.

وفي السياق ذاته، برنهارد بيشوف: Paleography of Roman antique and the Western العصور الوسطى . الطبعة الثالثة دون تغيير برلين 2004. (أساسيات الدراسات الألمانية 24). ردمك 3-503-07914-9 .

ومن جهة أخرى، ألبرت كابر: جماليات فن الكتابة. الأطروحات والهامشية . لايبزيغ: ناشر متخصص للكتاب، 1977.

من جهة ثانية، إدوارد م.كاتيش: رسائل أعيد رسمها من نقش تراجان في روما. مطبعة سمك السلور، 1961.

إضافةً إلى ذلك، آن كولب، جواكيم فوجمان: الموت في روما. مرثيات كمرآة للحياة الرومانية. في: التاريخ الثقافي للعالم القديم؛ 106. ماينز: زابيرن 2008. ص 36-40، رقم 4.

وفي هذا الصدد، ألبرت كابر: الكتابة الألمانية. كتاب متخصص للكتاب . درسدن: Verlag der Kunst ، 1955.

ومن جهة أخرى، ألبرت كابر: محرف. تاريخ وتشريح وجمال الحروف اللاتينية . درسدن: Verlag der Kunst ، 1971. ISBN 3-364-00624-5 .

كذلك، يان تشيتشولد: الكتاب الرئيسي للكتاب المقدس. كتاب مدرسي بخطوط مثالية من الماضي والحاضر للرسامين النوعين، فناني الجرافيك، النحاتين، النقوش، المطبوعات الحجرية، الناشرين، طابعات الكتب، المهندسين المعماريين ومدارس الفنون. 3. unv. طبع الثاني الإصدار. Otto Maier-Verlag ، Ravensburg 1965، ISBN 3-473-61100-X

ومن ناحية أخرى، Walter Ohlsen: تحليل نسبي للنقش على عمود تراجان ، فريدريش فيتيج فيرلاج هامبورج، 1981. ISBN 3-8048-4222-4

ومن ناحية أخرى، توماس نويكيرشن: Inscriptio. البلاغة والشعراء من النقوش الثاقبة في العصر الباروكي. توبنغن 1999 (دراسات في الأدب الألماني، المجلد 152)، ISBN 978-3-484-18152-6 .

روابط إنترنت

إضافةً إلى ذلك، مجموعة بحثية «الانتقال الديني والثقافي في العصور القديمة» بجامعة إرفورت

فيرنر إيك: مقدمة في النقوش اللاتينية (PDF ؛ 2.7   ميغابايت)

استكشاف

وفي هذا السياق، أقدم النقوش المعروفة لنا تعود إلى العصور القديمة المبكرة. وكمصادر تاريخية، فهي مهمة بشكل خاص لدراسة العصور القديمة والعصور الوسطى. إنها تكمل وتصحح المعرفة حول البيئة المعيشية من هذه العصور وتساعد على إعادة بناء التاريخ. تدرس النقوش التي تخصص منفصل، الأبيغرافيا ، والتي تعتبر علوم التاريخ المساعدة. وتعد النقوش القديمة بمئات الآلاف. منذ عام 1853م، منذ أن تم تأسيس مؤسسة كوربس النقوش اللاتينية Corpus Inscriptionum Latinarum من قبل ثيودور مومسن جرى تسجيل النقوش اللاتينية من كامل مساحة الإمبراطورية الرومية السابقة بترتيب جغرافي ومنهجي.

تعريف

في هذا الإطار، نظرًا لأن هذه المصطلحات يمكن أن تشير نظريًا إلى أي شكل من أشكال الكتابة، يجري تعريفها عادة بحسب المتطلبات العملية للبحث: يعتبر كل شيء تتعامل معه الأبيغرافيا نقشًا. هذه هي الطريقة التي يحدد بها المؤرخ كلوس Rudolf M. Kloos نقوش العصور الوسطى والعصر الحديث: «النقوش عبارة عن كتابة على مواد مختلفة كالحجر والخشب والمعدن والجلود والنسيج والمينا والزجاج والفسيفساء وما إلى ذلك. تكون أساليب أنتجها والفاعليات التي صنعتها لا تنتمي إلى مدرسة كتابة أو دائرة قانونية.» وبالتالي، تُستبعد طرق الكتابة التي يجري تعلمها في المدارس أو المستعملة في إدارة الدولة (الريشة والقلم وما إلى ذلك) وتُشمل جميع الوثائق المكتوبة الأخرى كنقوش. وبالمثل صاغ الباليوغراف الفرنسي مالون Jean Mallon تعريفًا للنقوش في العصور القديمة: في هذه الحقبة، يتعامل الأبيغراف مع «جميع الآثار الرسومية، باستثناء تلك المكتوبة بالحبر على ورق البردي والرق».

ومن ناحية أخرى، تعريف مصطلح «النقش» غامض وغير واضح تمامًا. الكلمة تعني فيما تعني: «نقَش الحجرَ ونحوَه نحته، رسم أو خطّ عليه بعمق:-نقش لوحًا نُحاسيًا، - نقَش اسمَه على شجرة، - نقش كتابةً على ضريح». من المصطلح اليوناني ἐπιγραφή (إبيغراف) اشتق اسم الأبيغرافيا وهو الأبيغرافياعلم النقوش، الذي يعنى بدراسة الكتابات النقوشية القديمة.

في هذا الإطار، أخيرًا، أراد العلماء تضييق معنى النقوش بربطها بالنصب التذكارية. إلا أن التنسيق الكبير يفضي إلى العرض الدائم للنص أو، إذا أمكن، دعاية جيدة، ولكنه بعيد عن كونه الحال بالنسبة لجميع النقوش. مثلًا، هناك الكثير من النقوش على الأشياء ذات الاستخدام اليومي، وأيضًا الرسومات المبتكرة على الجدران أو العلامات الخاصة بنحاتي الحجر في الكثير من المباني العصور القديمة والوسطى.

من جهة ثانية، كما نوقشت محاولات أخرى لتعريف وتقييد مصطلح «النقوش»، التي تتعلق بالشكل الخارجي المحدد أو وظيفة النقش، لكنها لم تلقى نجحًا:

إضافةً إلى ذلك، كما جرت محاولات لتعريف النقوش بشكل أكثر دقة من خلال خاصية العمومية (الإعلان). مثل معيار المتانة، ينطبق هذا القيد على الكثير من مجموعات النقش المهمة، ولكنه يغفل أنواعًا أخرى من مواد النقش. وتشمل هذه، مثلًا، نقوش الجرس، ولكن كذلك المستندات العديدة التي تم وضعها داخل التوابيت أو المدافن وبالتالي لم يكن بإمكان كل زائر الوصول إليها.

من جهة ثانية، التعريف المتكرر هو أن جميع الشهادات الكتابية على المواد «المعمرة» يجب أن تعتبر نقشًا. ينطبق هذا على غالبية النقوش المتبقية، والتي جرى تدوينها، مثلًا، على الحجر أو المعدن والعديد منها تم إنشاؤه بشكل واضح، إذ أن كتابة على الحجر وعدت بديمومة المحتوى على مدى فترة أطول من نشرها مثلًا على ورق البردي مفردة أو رق. ينطبق هذا، مثلًا، على النقوش التي تجعل القانون أو اللائحة عامة، أو تذكير بتبرع خيري أو ذكرى بناء بيت أو المحافظة ذكرى المتوفى (نقش تذكاري). في الوقت نفسه، تتم الإشارة إلى المنحوتات على الألواح الخشبية وحتى التطريز في القماش ومعالجتها كنقوش، بحيث لا تعد المتانة وحدها معيارًا كافيًا.

وعلى صعيد آخر، من الناحية العملية، يجري استبعاد مجموعتين أخريين من المواد من دراسات النقوش، إذ تجري دراستهما من خلال تخصصاتهما الخاصة: العملات المعدنية التي تدرسها النُّمِّيَّات ، والأختام، التي يتعامل معها علم الأختام Sigillography . مع أن الكتابة على النقود يُشار إليه كذلك في علم النُّمِّيَّات باسم «النقش».

الوظيفة والمواد والتقنية

إضافةً إلى ذلك، غالبًا ما تكون النقوش محفورة في الحجر. وليس من غير المعتاد أن تكون الحروف ملونة أو مطلية بالذهب. في العصور القديمة، غالبًا ما كانت الحروف مرسومة باللون الأحمر. كذلك وضعت النقوش على المسبوكات المعدنية. ويعد نقش الجص Sgraffito تقنية خاصة. فضلًا عن ذلك، جرى الرسم أو النقش بالأشياء الحادة في الجدران أو المواد الأخرى، والدهان على الخشب أو الجدران (جرافيتي).

تكريس

تراجان (الخط)

التأثير الدائم للنقوش الرومية الكلاسيكية

في هذا الإطار، من مجموعة كبيرة من النقوش القديمة، تبرز آثار فترة العهد الرومي القيصري في أهميتها لتاريخ الكتابة. تمثل الحروف الرومية المربعة (Roman square capitals) التمثيلية نقطة تبلور في تطور الأبجدية اللاتينية. في هذه الروائع القديمة للخطاطين وعمال البناء، وصل الشكل الجمالي للحروف الكبيرة في اللاتينية إلى ذروته. وفي الوقت نفسه، جرى تحديد شكل الحروف نهائيًا (باستثناء H، J، K، U، W، Y و Z، التي تم إضافتها لاحقا) وأخيرا تقعيدها.

• انظر كذلك
• عمود تراجان
• العقبات
• نقش على أنبوب من الرصاص الروماني
• مرثية