تم النشر اليوم 06-12-2025 | قصر طولمه باغجه أصل التسمية

أصل التسمية

طولمه باغجه هو اسم مركب من كلمتي طولمه و باغجه ، فكلمة طولمه هى كلمة تركية الأصل ، وتصنف طبقا لقواعد اللغة التركية على أنها صفة ، ومصدر مخفف، وتعنى ما يُعبأ ويُقوم ب الحجارة و التراب والحطام وغير ذلك.ش.سامى .المعجم التركى التراثى قاموس تركى –تركى.مكتبة لبنان .صاحب وناشرى أحمد جودت.طبعة 1989.بيروت .ص 908 كما عرفها مجمع اللغة التركية بأنها ما أُقيم بالردم أو ما رُدم بالتراب.TDK*OKUL Sأ–ZLأœؤ‍أœ* ANKARA*2000* s* 296 أما كلمة باغجه فهى كلمة فارسية الأصل وهى اسم وتعنى بالفارسية الحديقة الصغيرة،عبد الوهاب علوب ، الواعد معجم فارسى –عربى للألفاظ والتعبيرات والتراكيب الفارسية المعاصرة(فصحى وعامية)،الشركة المصرية العالمية للنشر –لونجمان ،مكتبة لبنان ناشرون،الطبعة الأولى ،القاهرة ، مصر،1996،ص 70 وعندما انتحلتها اللغة التركية أطلقت وأريد بها الحديقة أو البستان ،ساردار متجلى ،دغارجيق معجم تركى –عربى ،سبت مطبعة جى،الطبعة الرابعة ،استانبول،تركيا ، 2004،ص 104 . وطولمه باغجه تعني حرفياً ب اللغة العربية الحديقة المردومة . فهي تدخل في باب النعت النعت بالمصدر . وقد سمي بهذا الاسم نظراً لأن الأرض التي شُيد عليها القصر تم ردمها، لأنها على شاطئ ال بوسفور . مرجع كتاب الأخير صابان الأول سهيل العنوان المعجم الموسوعي للمصطلحات العثمانية التاريخية سنة 1421 هـ / 2000 م الناشر مطبوعات مكتبة الملك فهد الوطنية مكان الرياض الرقم المعياري 9960001490 الصفحة 181 وينقل البعض كلمة طولمه باغجه للعربية دولما باخشة أو دولما باهتشة وتارة يكتبونها دولما باشا ، أى كما تنطق أو لما هو أقرب لنطقها في التركية ، ولكن الإملاء الصحيح لها هو الإملاء الذي ورد بالمعاجم العثمانية حيث وردت كلمة (dolma) بشكل طولمه وذلك في قاموس العثمانية اللغة العثمانية الدرارى اللمعات في منتخبات اللغات كما وردت بنفس القاموس كلمة (bahçe) بشكل باغجه ،كما أن هذا هو أصل رسمها في المعاجم الفارسية ، وكذا في المعجم التركي التراثى وردت كلمة (Dolmabahçe)- بشكل طولمه باغجه وعلى هذا لا يتسنى لنا أن نكتب كلمة (Dolmabahçe) سوى بطريقة إملائها بالعثمانية التي هى الرسم الأصلى لهذة الكلمة بالحروف العربية .

موقع طولمه باغجه في استانبول وأهميته

Istanbul districts-ar.png تصغير مدينة الباشيكطاش التي بنى القصر على ساحلها وموقعها بالنسبة لإستانبول وموقع استانبول بتركيا يقع قصر طولمه باغجه على ساحل مضيق البوسفور المطل على شمال بحر مرمرة ،في مدينة الباشيكطاش، شمال شرق استانبول، شمال غرب تركيا.ويطل القصر من الجهة الشمالية والشمالية الشرقية على شارع طولمه باغجه، ومن الناحية الشرقية على شارع خير الدين اسكاته سى، أما من الجنوب فيطل القصر على ساحل مضيق البوسفور، كما يطل على شارع مجلسِ مبعوثان من الناحية الغربية، و استاد اينونو من ناحية الشمال الغربي.http //www.iamistanbul.tv ومن ثم حظى هذا القصر باهتمام العالم حيث تم بناؤه على أفضل المواقع في أراضى استانبول و لاسيما على ساحل مضيق البوسفور الذي يربط البحر الأسود ببحر مرمرة، ويعتبر مع مضيق الدردنيل الحدود الجنوبية بين قارتى أسيا و أوروبا ، و الذي صنفت مياهه ضمن مجال الملاحة الدولية، ويعد أحد أهم النقاط البحرية في العالم.

التطور التاريخي لموضع القصر

أولا خليج والي جولة راجي خوردي

كانت المنطقة التي أقيمت بها حديقة طولمه باغجه، عبارة عن خليج صغير بالبوغازايجى قبل فتح القسطنطينية. وكان محيطها يعرف باسم والى جوله راجى خوردى أى الوادى الصغير الخاص بالحديقة الملكية . ويُدعى أنه قد شُرعت من هذا الخليج الصغير حركت تمرير السفن العثمانية التي أدخلها السلطان محمد الفاتح للاستيلاء على مدينة القسطنطينية والتي تعد أحد أكثر العوامل أهمية في نجاح ذلك الفتح. ومن ثم دامت أهمية الخليج بعد فتح القسطنطينية حيث ظهر مكان جديد يمكث به الأسطول قبل أن يفتح له البحر، وتقام به الحفلات التقليدية التي كانت تُعقد قبل إبحارالسفن.ؤ°SLAM ANSؤ°KLOPEDؤ°Sؤ° – CUZ* 9 *S *503 -504 ثانيا حديقة طولمه باغجه Sultan I. Ahmet تصغير السلطان أحمد الأول تقع حديقة طولمه باغجه بين حدائق قره بالى (قره بالى محمد بابا) وحديقة الباشيكطاش.ؤ°SLAM ANSؤ°KLOPEDؤ°Sؤ°* cuz*2*s*674 عام 1614م تم ردم هذا الخُليج بأمر محمد الفاتح السلطان محمد الأول ، لما تقتضيه الضرورة التي أوضحها خليل باشا إبان الربانية الثانية الربانية أو ربان البحر العثماني هي رتبة وزير البحرية في الدولة العثمانية وقائد أسطولها، فأطلق علي حديقة طولمه باغجه هذا الاسم، وتم إدراجها بين حدائق السلطان. ويُذكر فى سبب ردم هذا الخليج الذي أعد للاحتفالات البحرية التقليدية أنه أصبح مستنقع ا مع مرور الوقت. وتم تحويله إلى روضة خاصة تم تجهيزها لتسلية السلطان وترويحه.http //www.vikipdi,أ¶zgür ansiklopedi.com ووفقا لرواية الرحالة أوليا جلبى رُدِم الشرم فيما بين أعوام 1618/1622 م في عهد خلافة عثمان الثاني السلطان عثمان الثانى في القرن السابع عشر، واكتسب الساحل إطلالة جديدة. وعلى ما يبدوا أن الأراضى التي أسست على الشرم – المردوم لإنشاء ساحة أكثر ملائمة لإقامة الحفلات– قد تحول تدريجيا إلى حديقة خاصة عرفت فيما بعد ب طولمه باغجه . أما أرميا جلبى فيزعم أن الشرم قد رُدِم في عهد أحمد الأول السلطان أحمد الأول فيما بين 1603/1617 م، ويقول أن قره بوليس قام بردم البحر، وإظهار الحديقة للمرة الأولى في عهد سليمان القانوني السلطان سليمان القانونى وفقا لرواية غليوس عن انجيجيان. ومن جانب أخر يوضح جروسونور ، أن الشرم قد رُدِم بتسخير ستة عشر ألف أسير من أهالي البحر المتوسط وذلك بأمر بربروسة بربروس وعندما يُؤخذ الموقع الجغرافي للمكان المشار إليه بعين الاعتبار يَقوى لدينا الاحتمال الذي يمكن أن يصبح بداية تاريخية مبكرة نسبيا لمعالجة الحصول على ميناء حصين.ؤ°SLAM ANSؤ°KLOPEDؤ°Sؤ° – CUZ* 9 *S *504* bakؤ±n ومن المحتمل أن تكون عملية الردم الحقيقة التي تم خوضها للحصول على مساحة شاسعة، قد حدثت في النصف الأول من القرن السابع عشر. Yavuz Sultan I. Selim Han تصغير السلطان سليم الأول (ياووز سلطان سليم) يمين ولا يُعرف متى دخلت لخزانة الدولة حديقة طولمه باغجه التي لم يُصادَف اسمها في دفاتر المرتبات المؤرخة بعام1583م، إلا أنها موجودة بالمعلومات التالية التي أدلى بها المؤرخ والرحالة أوليا جلبى فيما يتعلق بالموضوع في عهد بايزيد الثاني السلطان بايزيد كان هناك منزل ساحلي للوزير. وما أن مضى عليها السلاطين، أصبحت حديقة إرم كالجنة، تزينها الحدائق المتعددةوالكثيفة والمقاعد المرتفعة . ووفقا لما يذكر اوليا جلبى أن كانت في هذة الساحة في عهد السلطان عثمان الثاني، جابية حوض يجمع فيه الماء (المعجم الوجيز مادة جبا ص92) استراحة سليم الثاني السلطان سليم الثانى الخاصة. ومن ناحية أخرى يزعم انجيجيان أن هناك سبيل سبيل للمياه العذبة يعرف بإسم MahmutII تصغير السلطان محمود الثاني كوميش صويى (أى مياه الفضة) في هذة الحديقة الواقعة بين الحديقة الخاصة بالبشيكطاش وحديقة قره بالى بالقاباطاش، أما أرميا جلبى فيستخدم تعبير بك لك بستان (أى بستان الإمارة) فيما يتعلق بحديقة طولمه باغجه. أخذت الحديقة الخاصة طولمه باغجه تمتلئ بالمبانى التي شيدت بأمر السلاطين المختلفين على مر العصور . والبناء الأول المعروف هو استرحة السلطان سليم الثاني الخاصة كما أفاد اوليا جلبى في حديثه، ويعتقد أن هذة الاستراحة التي شيدت تقريبا بعد ردم الشرم ، كانت تقع في الأقسام الداخلية. أما استراحات كل من أحمد الأول السلطان أحمد الأول ، و محمد الرابع السلطان محمد الرابع ،و أحمد الثالث السلطان أحمد الثالث ، و محمود الأول السلطان محمود الأول والتي عرفت أنها ترجع لتواريخ بعد ردم الشرم، فيزعم أنها شيدت قريبة من الساحل. ومن ثم يتضح لنا ظهور القصور الساحلية في المكان المدعو حديقة الجوامع بالساحة المطلة على منتزة الطولمه باغجه وحتى الباشيكطاش. وبعد فترة وجيزة انهار القصر الخاص بالسلطان محمد الرابع إبان عام 1680م ، نتيجة لقلة استخدام القصر والتأثير السلبى لل رطوبة على المواد الخشبية.ؤ°SLAM ANSؤ°KLOPEDؤ°Sؤ° – CUZ* 9 *S *504* ومع تنحى السلطان مصطفى الثاني مصطفى الثانى عن العرش تم ترميم هذه المبانى بتحويلها إلى مبانى حجرية وتم إلحاقه بالقصور الجديدة. وفى عام 1719م تم الحاق مبانى الطولمه باغجه، بأبوابها وجدرانها التي أصابها الإنهيار، بقصر الباشيكطاش مع ترميم ما تلف. كما أزالوا السقالات القائمة بينهما وسمحوا لأهالى الفندقلى المترددين عليها بالمرور من الطولمه باغجه. وإلى جانب القصر الذي أعد لإقامة السلطان أحمد الثالث عام 1715م،أمر السلطان محمود الأول بتشييد بنائين كبيرين بنفس الموضع عام 1741م وكان يقيم في هذا المكان في شهور الصيف فحسب. اشتعلت المبانى القائمة حول طولمه باغجه إثر حريق ناشب عام 1775م، هذة المبانى التي أخذت تتوسع تدريجيا بالملحقات التي أقيمت في عهد السلطان العثماني عثمان الثالث . وفى نفس الفترة في عهد السلطان عبد الحميد الأول أعيد بناء الاستراحات القائمة هناك منذ عهد السلطان سليم الأول وباحتراف عن طريق تزينها بالورود الزخرفية الأخذة ابتداء من الأرضية وعلى الطراز الإيرانى. كما كان هناك مبنى يحمل بعض العناصر التي تتواءم مع مفهوم الهندسة الأوروبى بهذة الحقبة وقد شيده المعمارى ملينج بأمر السلطان سليم الثالث ، على طيراز القصور الصيفية. وكان السلطان محمود الثاني محمود الثانى أول من فكر باستخدام القصر القائم بمنطقة الطولمه باغجه والذي أصبح قصرا ساحليا كبيرا مع الأبنية الملحقة به خلال الفترات المتباينة.

التطور التاريخي لقصر طولمه باغجه

Dolmabahce, Istanbul, Turchia تصغير قصر الطولمه باغجه تصغير يمين كانت الأرض التي بنى عليها القصر عبارة عن خُليج داخل المضيق الذي أعد سفنه ربان البحر العثماني قبل أربعة قرون من بناء القصر. ولا يزال قصر الطولمه باغجه محتفظ بجماله القديم حتى الآن. وعلى مر الزمان أصبح هذا الخليج الذي ُأُعِد للاحتفالات البحرية التقليدية مستنقعاً. تم تحويل الخليج الذي شُرع في ردمه إبان القرن السابع عشرأ–nder, Mehmet (1999) (Türkçe). Türkiye Müzeleri. Ankara Türkiye ؤ°إں Bankasؤ±. ss. 223. ISBN 975-458-044-8. إلى روضةٍ خاصة تم تجهيزها لتسلية السلطان وترويحه.عرفت مجموعة القصور والدور التي بنيت على هذة الروضة خلال مختلف العصور، باسم قصر البشيك طاش الساحلي وذلك لفترة طويلة.Denizce.com. Dolmabahçe Sarayؤ± . Sultan Abdulmecid Pera Museum 3 b تصغير السلطان عبد المجيد الأول وقبل بداية النصف الثاني من القرن الثامن عشر،بدأت تظهر تأثيرات الغرب في أسلوب العمارة التركية ، وبدأ يظهر الطراز الزخرفى المعروف باسم تورك روقوقوسى كما ظهر عصر الباروك طراز البروكى ساحقا التأثير الغربي في الدور والقصور والسبل. وكان السلطان سليم الثالث أول من أمر بتشيد المبانى على النمط الغربي بالبوغازايجى. حيث أمر المهندس المعمارى مِلنِج مِلنِج ببناء قصراً في سراى الباشيك طاش ، كما أمره بتوسيع المبانى الأخرى التي رأى أنها تستلزم ذلك. وأمر السلطان محمود الثاني ببناء قصرين كبيرن على النمط الغربي غير طوبقابى ساحل سراى وذلك في حديقة بكلربكى وحديقة جيرَغان . حتى لو كان قصر الطوب قابى قصرا حديثا في هذة العصور من ناحية واقعية فكان سيصبح قصرا مهجورا أو مهملا. وكانت سرايات بكلربكى وقصور جراغان ذات الأعمدة المرمرية القائمة في أورطه كوى و طولمه باغجه بالباشيك طاش القديم هى محالٌ لإقامة السلطان محمود الثاني التي تتغير وفقا للمواسم. كان السلطان عبد المجيد أيضا يضرب الصفح عن القصر الجديد كأبيه ويبقى بعض الشهور في موسم الشتاء هناك على حدة. وبالكاد كان سيولد في قصور بوغازايجى إبنه قيرقى عشقك . وبعد أن مكث السلطان عبد المجيد لفترة في الباشيك طاش القديم، قرر تشيد سرايا على طراز ومخطط أوروبيين وذلك بهدف تسيير أعمال الدولة واستقبال الضيوف واستضافتهم والمصيف والسكنة على أن يتم ذلك بمكان السرايات الكلاسيكية المفضلة حتى الآن.Haluk Y. إ‍ehsuvaroؤںlu, ؤ°stanbul Saraylarؤ± , T.T.O.K. Yayؤ±nlarؤ±, إں.a.y., Eylül/1955, s. 3-5. ومع أن السلطان عبد المجيد لم يتلق تعليما قويا مثل الأمراء الآخرين إلا أنًه كان متأثرا بالغرب. ولقد عرف السلطان الذي أحب الموسيقى الغربية وأحب أن يعيش على الطراز الغربي اللغة الفرنسية بقدر ما يفهم. ولا توجد أى معلومات تتعلق بحدوث أى انهيار للدور الموجودة على أرض قصر الطولمه باغجه- القائم حتى وقتنا هذا- بأى تاريخ قاطعاً بسبب انكشاف الأرض المكتسبة من البحر مرة أخرى قبل مائتى عام تقريبا. وفى عام 1842م قُدِر أن يحدث انهيار بأرض القصر وشرع في تشيد قصر جديد بعد ذلك التاريخ. ويُذكر أنه قد تم تأميم الحقول والقبور المحيطة بالقصر لتوسيع أرض البناء بنفس التواريخ.Mustafa Cezar, Sanatta Batؤ±ya Açؤ±lؤ±إںta Saray Yapؤ±larؤ± ve Kültürün Yeri , tebliؤں. Millî Saraylar S pozyumu, s. 63. اختلفت المصادر في تأريخ انتهاء تشييد القصر. ومما شرح الفرنسى الذي زار تشيد القصر في نهاية عام 1853م نفهم أن ما صُنع من زخارف للقصر كان في العصر الحديث وأن أثاث هذا القصر لم يكن قد وضع على موضعه بعد.أ‡elik Gülersoy, Dolmabahçe, ؤ°stanbul, 1984, s. 53 Dolmabahce Sarayi تصغير نافورة الحديقة الخاصة أمام جناح المابين يمين تمتد واجهة القصر التي بنيت بأمر السلطان عبد المجيد الأول على مدى ستمائة متر على الساحل الأوروبى لمضيق استنبول. شيد القصركمزيجا للأسلوب المعمار الأوروبى ما بين أعوام 1855 1843م على يد غرابت عمرا باليان و ابنه ن يجوغوس باليان . وأقيم حفل إفتتاح قصر الطولمه باغجه الذي تم اتمامه بالكامل عام 1855م a b c Mark Irving, ed. ( ) (ؤ°ngilizce). 1001 Buildings You Must See Before You Die. Barrons Educational Series. ss. 279. ISBN 978-0-7893-1564-9. بعد معاهدة باريس التي أبرمتها مع روسيا في الثلاثين من عام 1856م.Geniإں bilgi için bk., Ateإں, a.g.e., s. 364. وقد صدر خبرا في جريدة الحوادث بتاريخ 11يونيه 1856م ،7شوال 1272 ،عن افتتاح القصر رسميا في السابع من 1856م .ؤ°. Yücel ve S. أ–ner, Dolmabahçe Sarayؤ±, Ankara, tarihsiz, s. 9. Dolmabahçe Palace تصغير واجهة القصر المطلة على البوسفورعندما نُقلت ديون القصر التي أصبحت ثلاث ملايين صرة ذهبية إلى خزانة وزارة المالية، أضطرت وزارة المالية التي أصبحت في مأزق خلال 4 3 أشهر إلى أن تدفع الرواتب في منتصف الشهر وأواخره بدلا من أول الشهر.Gülersoy, Dolmabahçe, s. 60 تثنى للسلطان عبد المجيد أن يعيش ستة أشهر فحسب في قصر الطولمه باغجه الذي كلفه خمس ملايين قطعة ذهبية.إ‍ehsuvaroؤںlu, a.g.e., s. 16, 19. بلغ الإسراف على القصر غايته في عهد السلطان عبد العزيز الذي تسلم الإقتصاد في وضع إفلاس تام. حيث بلغت المصريف السنوية بالقصر الذي عين 5320 شخصا حوالى مليوني جنيه استرلينى. لم يكن إعجاب السلطان عبد العزيز بالغرب بقدر أخيه القاتل. ولكن كان هناك ثمَة شغف للسلطان الذي فضل أن يعيش طريق حياة على الأسلوب التركي بمصارعة الديوك والمصارعة الحرة. وأصبح القصر ساحة للرشاوى والمؤامرات والإقصاءات والتعينات الغير قانونية للموظفين ذوى الدرجات العالية. تسبب في إقصاء السلطان عن عرشه أن طلب ثمانمائة ألف قطعة ذهبية من تخصيصات الجيش مع ذكره أنه يظن أن المصلحة في الاستدانة.Gülersoy, a.g.e., s. 51, 62, 63 وفى الثلاثين من عام 1876م, أقيمت مراسم مبايعة السلطان مراد الخامس عند باب سر عسكر وتم حمله آخذين إياه من جناحه الخاص في القصر حتى باب سر عسكر. وبينما يدور مراد الخامس بموكب الحكم من سركجى إلى طولمه باغجه، كان قد تم حمل السلطان عبد العزيز بموكب أخر في نفس الوقت لقصر الطوبقابى. وأقيم لمراد الخامس الذي حُمل للقصر مراسم المبايعة الثانية على طاولة الطابق العلوى لجناح المابين. وبينما تم إضاءة المدينة بأكملها على شرف السلطان عبد الحميد الثاني عبد الحميد الثانى الذي اعتلى العرش بعد السلطان مراد الخامس, كان يشعل الضوء في حجرة واحدة فقط في قصر الطولمه باغجه، حيث كان السلطان يدرس نص الدستور.Gülersoy, Dolmabahçe, s. 75, 76, 83. Dolmabahçe Saat Kulesi تصغير برج الساعةانتقل السلطان صاحب النفس الريًابة, إلى قصر ييلدز تاركا الإقامة في قصر الطولمه باغجه. وعلى هذا فقد أقام هذا السلطان في القصر مائتى وستةً وثلاثين يوما.يستخدم القصر المشييد بمصاريف جازت المقادير, في مراسم الأعياد التي يتم إقامتها في بهو بيوك معايده مرتين بالعام وذلك طوال ثلاثة وثلاثين عاما. وفى عهد السلطان محمد الخامس تم تحجيم مساحة صور القصر, وبينما تجرى أحداث غاية في الأهمية خارج الوطن, وقعت داخل القصر, أحداث على نطاق ضيق خلال حقبة ثمانية أعوام تقريبا. هذة الأحداث هى مأدُبة أقيمت لتسعمائة شخص وذلك في التاسع من عام 1910م, والاحتفالات التي أقيمت لزيارة بترو ملك الصرب في نفس العام في الثالث والعشرين من , وزيارة ولى العهد المكسيكى, والمأدوبات التي أعدت على شرف إمبراطورية زيطا وملكها وأمبراطور النمسا. لم تكن وفاة السلطان مفتور القُوَى الهرم في قصر الطولمه باغجه, بل كانت في قصر ييلدز. فضل السلطان وحيد الدين محمد وحيد الدين الذي اعتلى العرش بلقب محمد السادس, أن يقيم في قصر ييلدز وقد تخلى عن موطنه قصر الطولمه باغجه.Gülersoy, Dolmabahçe, s. 99, 104, 105. تم إعلان عبد المجيد الثاني عبد المجيد افندي (عبد المجيد الثاني) الذي تسلم برقية بذلك موقع عليها من قبل غازي مصطفى كمال رئيس مجلس الشعب التركى الكبير ، خليفة جديد للبلاد. وقد استقبل الخليفة الجديدالهيئة الوافدة من مجلس الشعب التركي الكبير في الطابق العلوى بصالون جناح المابين في قصر طولمه باغجه. وبعد إسقاط الخلافة ترك عبد المجيد افندي وحاشيته قصر طولمه باغجه وذلك عام 1924م.Gülersoy, s. 121. ولم يقترب مصطفى كمال اتاتورك من قصر طولمه باغجه لثلاثة أعوام. وفى فترة حكمه اكتسب القصر أهمية من ناحيتن Entrance hall Dolmabahce March panob تصغير مدخل قاعة بالسلاملك يمين الأولى أن جُعل القصر مقرا لاستقبال الضيوف الأجانب، والثانية أن انفتحت أبواب القصر للخارج فيما يتعلق بالثقافة والفن. وقد استقبل مصطفى كمال اتاتورك بقصر طولمه باغجه كلا من رضا بهلوي البهلوى شاه إيران، و فيصل الأول فيصل ملك العراق، و الملك عبد الله الأول عبد الله ملك الأردن،و أمان الله خان أمان الله ملك أفغانستان، و الملك إدوارد السابع ادورد ملك إنجلترا الذي جاء في زيارة خاصة، يوغوسلافيا السابقة الكساندر ملك يوغوسلافيا . في السابع والعشرين من شهر عام 1933م، تم افتتاح مؤتمر التاريخ التركيي الأول بصالون المعايدة، كما عقدت به عام 1934م مؤتمري اللغة التركية الأول والثاني. وكفلت المنظمة العالمية لمؤسسات التورينج افتتاح القصر للمرة الأولى كمزار سياحي عام 1930م، وهم يعقدون الإجتماع الأوروبي للتحالف الدولى السياحى. وأعظم واقعة شهدها القصر الذي كان بمثابة محلَ إقامة لاتاتورك في عصر الجمهوري خلال زياراته لإستانبول، هي وفاة اتاتورك في 10 عام 1938م. وقد فارق اتاتورك الحياة في الحجرة رقم 71. وتم إقامة نظرة التقدير الأخيرة علي الجثمان الموضوع في النعش المقام في صالنو المعايدة. ومن بعد اتاتورك كان يقيم به عصمت إينونو عصمت اينونو خلال مدة رئاسته إبان قدومه لإستانبول. وبعد انتهاء فترة الحزب الواحد أُعد القصر للعمل بهدف استقبال الضيوف. وتم استقبال كل من جرونيتشي رئيس الجمهورية الألمانية، وفيصل ملك العراق، وسوقارنو رئيس وزراء فنزويلا، وجنرال دا جاولا رئيس وزراء فرنسا، كما أُقيمت الحفالات على شرفهم. Dolmabahce Thron تصغير أريكة السلطان بقاعة الإحتفالات بالسلاملك كان القصر يفتح للشعب عام 1956م ليوم في الأسبوع عندما تولي مجلس الأمة التركي مجلس الأمة ادارته.وقد فتح رسميا في 10 عام 1964م بأمر الديوان الرئاسي لمجلس الأمة، و تم إغلاقه بمكتوب إدارة مجلس الأمة المؤرخ ب14 1979م موضحين السبب فىي هذا الإشعار. وقد تم إغلاق قصر طولمه باغجه الذي تم فتحه كمزار سياحي بأمر رئيس مجلس الأمة رقم 554 بتاريخ 25 يونية عام 1979م، وذلك بناء علي إشعار أخرفي 12 من نفس العام. وبعد شهرين تقريبا بدأ القصر في العمل ثانية كمزار سياحي بأمر هاتفي من رئيس مجلس الأمة. وأغلق القصر مرة أخرى بقرار رقم 1473 في 16 يونية 1981م الصادر عن الرئاسة التنفيذية لهيئة الأمن القومي, وبعد شهر أعيد فتحه بأمر السكرترية العامة لهيئة الأمن القومي بقرار رقم 1750.Gülersoy, Dolmabahçe, s. 130-134. توجد الأقسام الخاصة بمنافذ خدمات الكافتريا للزوار ومنافذ بيع الهدايا عند حديقة كل برج الساعة وقسم المفروشات و منزل الطير وحديقة الحرم وحديقة واليهاد، وكانت تباع كتبا بالوصف العلمي التعريفي للقصور القومية والتي تم إعدادها عندما كان مركز الثقافة والتعريف مسئولا عن هذة المنافذ، وبطبعات أصلية للمنتجات المختارة من مجموعة اللوحات الزيتية للقصور القومية والطوابع البريدية. من ناحية أخرى تم تقسيم صالون المعايدة والحدائق إلى أبهاء قومية وأخري دولية، ووُصِل القصر وتنظيماته الحديثة بوحدات المتحف وفاعليات الفن والثقافةa b http //www.kulturturizm.gov.tr/TR/BelgeGoster.as وتم تفعيل القصر كمتحف منذ عام 1984م.Nikolaus Himmler, Ruth Lochar, Hildegard Toma, ed. ( ). Türkiye . Museums of the World. 1. Münih. ss. 690, 691, 692, 693, 694, 695.

الطراز المعمارى

DolmabahcePartial تصغير الطرز المعمارية لقصر طولمه باغجه من ناحية البحرعن قرب لم يرتبط قصر طولمه باغجه الذي شَييد محاكاة للأبعاد الآثارية للقصور الأوروبية، بطراز معماري معين؛ وذلك أن تزودت الطرز المعمارية به بعناصر المناهج المعمارية المختلفة. ويلاحظ من خلال المخطط الذي يتكون من جناحين للمبنى الرئيسي الكبير أن استخدام العناصر التي تحوي قيمة فِعلية من ناحية عمارة كلاسيكية الأسلوب المعماري القديم ، كان لزخرفة القصر متناولين إياها بمنظور آخر.http //www.denizce.com/dolmabahcesarayi1.asp ومع أنه لم يكن هناك ثمة طراز معماري معتنق لمذهب معين وخالص لنفسه بقصر طولمه باغجه إلا أنه تم تطبيق الطرز المعماري الباروكي الفارنسي والروكوكو الألماني والنيو كلاسزم الإنجليزي والروناسانس الإيطالي على شاكلة معقدة. قصر طولمه باغجه هو أثر تم تشييده درج الجو العم الفني لبنية ذلك العصر ويعني بمتطلبات القصر العثماني، فهو تحت وطأت التأثير الغربي في الفن وتأثير المجتمع الذي بدى واضحا في محاولات التحديث بالمنظور الغربي له. ويلاحظ من ثم أنهم عندما عنوا بالقصور والدور في القرن التاسع عشر قد شرحوا بذلك أن تطورهم الاجتماعي والفني لم يكن بالظواهر الفنية للقرن الذي عاشوا فيه.Gülersoy, Dolmabahçe, s. 157-158.

الوصف العام لقصر طولمه باغجه

Har Hunkar Odasi Dolmabahce March pano تصغير يمين غرفة نوم السلطان عبد المجيد بحرملك المبنى الرئيسي يعتبر هذا السراى تحفة فنية معمارية، وكل قصر من قصوره، يعتبر نموذج فريد في فن المعمار الإسلامى؛ فعلى البوسفور يطل القصر الصيني حيث غطت الجدران بأجمل القطع الخزفية التي أبدعها الفنان المسلم، وإلى جواره تحفة أخرى هى القصر الكبير الذي يشكل الأساس الأول للسراى، ثم يتلوه قصر العمدان الرخامية، وقصر المابين وقاعة الديوان وجميعها تشكل منظومة معمارية، تعترف للفنان المسلم بالقدرة والتفرد. Dolmabahce Palace plan.svg تصغير 1.جامع الوالدة سلطان.2.برج الساعة3.نقطة الشرطة.4.باب الخزينة.5.شباك التذاكر.6. الحديقة الخاصة.7.القصر الصيني(السلاملك).8. المبنى الرئيسي(القصر الكبير)9.صالون المابين.10حديقة منزل الطير.11.متحف الساعات.12.القصر الزجاجي.13.الحديقة الخلفية.14.أحد مداخل قصر الحرملك.15.قصر الحرملك.أقسام السراى، كما هو متعارف عليه في العمارة الأسلامية للسرايات فقد أقيم القصر على أعمدة رخامية رائعة الجمال، تربط ما بين الدهاليز والأقسام الأخرى للجناح وعلى الرغم من أن هذا البناء الجديد قد إزدان بشتى الزخارف والأساليب المعمارية، السائدة في القرن التاسع عشر إلا أنه في العديد من قصوره، وأجنحته قد حافظ على الطابع المعمارى القديم الذي يشهد بالعظمة، والنبوغ والتفرد للفنان المسلم فالمنظر العام للسراى، وقاعة الاستقبال المرتفعة وسط البناء، والدهاليز المغطاة والتي تربط بين القاعة، وبقية الأجنحة والقصور جميعها تشكل منظومة معمارية فريدة.الصفصافى أحمد المرسى، استانبول عبق التاريخ.. روعة الحضارة ، دار الأفاق، الطبعة الأولى ، القاهرة مصر، 1999م/1419ه، ص 131/132. وإذا ما تحدثنا عن أجزاء القصر وأقسامه بشكل مفصل،فيمكننا أن نقول إن القصر يتكون من المبنى الرئيسي يحفه المباني التالية

1. برج الساعة.
2. باب الخزينة.
3. مبني الخزينة الخاصة.
4. مبنى المفروشات القديم.
5. باب السلطنة.
6. قصر السلاملك(المبنى الرسمي).
7. قصر المابين.
8. قصر الحرملك.
9. قصر الجواري.
10. باب الأريكة (باب القولطوق).
11. الدرب الطويل.
12. القصر الزجاجي.
13. مبنى منزل الطير.
14. برج الطير.
15. مستشفى الطير.
16. مبنى الخزينة الداخلية.
17. باب الوالدة.
18. مبنى الجواري المميزات.
19. مبنى رؤساء الخاصكية.
20. مبنى الحركة الثاني.
21. مبنى الحركة الأول.
22. مبنى السُنة.
23. الصوبة.
24. مقهى الصوبة.
25. قصر ولي العهد.
26. مبنى المنسوجات.
27. قصر المصاحبان.
28. المطبخ الأميري.
29. مبنى جنود الفأس.
30. مبنى الخاصكية.
31. جامع الوالدة سلطان السلطانة بزمِ عالم.
32. مبنى العبيد.
33. مباني ورش الترميم.
34. مباني العطايا السنية.
35. الإسطبل الأميري.
36. مسرح طولمه باغجه.
37. قصر السرعسكر.
38. مبنى الحملة..S.15/16.أ–ZGأœR ALGAN19.YY BATILILAإ‍MA ETKؤ°Sؤ°YLE OSMANLI SARAYINA Gؤ°REN MOBؤ°LYANIN GELؤ°إ‍ؤ°Mؤ° DOLMABAHأ‡E SARAYI أ–RNEؤ‍ؤ°1DD

ويكون السراي بكل مشتملاته مائتي قاعة. وبقصر المابين، وجناح الخونكار (السلطان) وحدهما ثمانية صالونات ضخمة يحمل كل صالون إسم يميزه عن الصالونات الأخرى. أصغر هذه الصالونات بطول ثلاثة وأربعين مترا وأوسعها صالون الاستقبال إذ يبلغ طوله سبعة وأربعين مترا.

المبنى الرئيسي

Dolmabahce-Tür تصغير يمين أحد أبواب قاعة الاستقبال بالمبنى الرئيسييتكون المبنى الرئيسى للقصر من ثلاث طوابق تشتهر بالأسماء التالية، طابق مابينِ هو ن (الجزء المخصص للرجال )،وصالون المعايدة والتشريفات أو الإحتفالات الرسمية، و حرمِ هو ن. فطابق مابينِ هو ن (الفاصل بين الرجال والنساء ) هو الجزء الذي يتم فيه إقرار أعمال الدولة، و حرمِ هو ن هو مسكن السلطان وعائلته أما صالون المعايدة فهو الصالون القائم مابين الجزئين المبينين أعلاه، وهو مخصص لرجالات الدولة الراغبون في معايدة السلطان بالأعياد و الاحتفالات الرسمية الهامة. يتكون المبنى الرئيسى للقصر الجزء الموازي للبحر ، من ثلاث طوابق مع السرداب أما الجزء المطل على المنطقة البرية والمخصص لشقق عوائل السلطان، فيتألف من أربع طوابق مع الطوابق البينية. ويعكس الطراز الغربي البارز والظاهر في الشكل، و التفاصيل والديكورات، قيم الجمال المتباينة للإمبراطورية في حقبها الأخيرة.ومن ناحية آخرى،يظهر نمط المكان، كمالية بناء ذي طوابق بأبعاد كبيرة جدا لنوع مخطط المنزل التركي التقليدي، من حيث علاقات الغرف بالصالة. فالجدران الخارجية للقصر مبنية من الحجر، والجدران الداخلية من الطابوق، أما النوافذ والابواب فهى من الخشب. وفيما بين أعوام 1910-1912م تم توصيل الكهرباء ونظام التدفئة للقصر المنفتح للتقنية الحديثة منذ بنائه. صالة مابين (المخصصة للرجال ) التي كان السلطان يقوم بتسيير أعمال الدولة منها، تعتبر من أهم وأفخم أجزاء قصر طولمه باغجه. فصالون المدخل ، ذو درج كريستال يحمل مواصفات البروتوكول و يربط المدخل بالطابق العلوي، وقد تم فرش وتزيين صالون السفراء المستخدم لاستضافة السفراء و كذا القاعة الحمراء التي كان يستخدمها السلطان لاستقبال زواره بشكل يبرز الفخامة التاريخية للإمبراطورية العثمانية أما صالة ذي الوجهين الموجودة في الطابق العلوي كانت مجرد مكان للمرور، مهيئة خصيصاً لمرور السلطان من المابين إلى جناحه. وكان يحتوي الجناح الخاص هذا على حمام فخم استورد رخامه من مصر، وغرف العمل ، وغرف الطعام، وغرف للاستراحة التي كان السلطان يقضي فيها حياته الخاصة، أما المكتبة الموجودة في نفس القسم و المكونة من كتب السطان عبد المجيد هي من الأماكن التي تجذب الأنظار في القصر .http //www.millisaraylar.gov.tr Caliph library Har Dolmabahce March pano تصغير مكتبة السلطان عبد المجيدويشكل صالون المعايدة بنقوشه، وأبعاده، وزخارف، ومحتوياته، معزوفة فنية مرهفة الجمال ويشتمل هذا القصر على قاعات قد شهدت أحداث تاريخية مهمة، مما جعل لها أسماء مهمة في التاريخ ، فهناك مثلا الصالون الرخامى الأحمر، وقد كان السلطان يستقبل فيه كبار زوار الدولة، كم أن رؤساء العصر الجمهورى كانوا يستقبلون فية رؤساء الدول الأجنبية. وهناك أجنحة وأقسام أخرى مسماه في هذا القصر، فهناك الجناح الخاص، وجناح الوزير، وجناح الانتظار. وفى قسم المابين البلاط، في الدور العلوى، وفى الناحية المطلة على الحديقة، يوجد يوجد جناح الموسيقى. في نفس المحاذاة، وفى قسم الخونكار توجد القاعات التالية، الغرفة الرئيسية، وغرفة المرايا، وقاعة الرسم، وقاعة الملابس وللسراى ما يقرب من عشر بوابات تطل على البحر والشارع المجاور. وكانت إحداها تقع على شارع خط الترام. كما توجد بوابتى السلطنة في ناحية برج الساعة.

برج الساعة

Clock Tower Dolmabahce تصغير يمين برج الساعة برج الساعة هو أحد الوحدات الداخلية لقصر طولمه باغجه. شييد في مدخل يقع بين بوابة السلطنة وجامع الوالدة سلطان (السلطانة بزمِ عالم). تم العثور على وثائق توضح أن هناك وثائق أخرى تؤكد أنه بعدما بُني قصر طولمه باغجه بكثير ، تم تشييد برج الساعة على يد المهندس المعماري سركيس عامرى باليان أخو مهندس القصر المهندس المعماري نيجوغوس باليان بأمر السلطان عبد الحميد الثاني بن السلطان عبد المجيد. كان عهد السلطان عبد الحميد الثاني عهد يختلف كل الإختلاف عن أبيه. فقد أمر السلطان عبد الحميد بتشييد أكثر من برج ساعة في المدن الهامة ب الأناضول وقبل ذلك في استانبول. وقد أمر بتشييد هذه الأبراج في الأماكن الهامة التي تعج بالزوَار. وجعل هذة الأبراج تفيد في معرفة كم تبقى على الصلاة في الإسلام وقت الصلاة والتجهيز لها، ولذا زودها ب الجرس الأجراس لتنبة الأهالي بوقت الصلاة. ويعد برج الساعة بقصر طولمه باغجه هو تحفة السلطان عبد الحميد المعمارية. وقد كلف إنشاءه مليون ومائتين وخمسة عشر ألفا ومائة وخمسين ليرة. دٌفِعت من خزانة الدولة. شُرع في إنشاءه عام 1890م وبعد أربع سنوات من ذلك انتهى تشييد البرج. وقد شييد برج الساعة بمفهوم الهندسة العظيمة الفاتنة. تصل مساحته إلى 12×12 مترا تقريبا. وبنى على الطراز الباروكي والإمبراطوري على شكل مربعا يستدق كلما اتجهنا إلى أعلى. يتكون البرج من أربعة طوابق. وُضع وسط الواجهة المزخرفة بالطابق الثاني للبرج المطلة على البر والبحر، طغراء السلطان عبد الحميد الذي أكمله السلطان بإضافة رمزي السلاح والميزان عليه، وقد ازدان بالرخام المزخرف البارز. وبإزاء ارتفاع مستوي البوابة وضع أربعة بارومتر ا متفرقة على الأربعة أركان الخارجية للبرج. ومن خلال البارومترات يتم رصد مستوى الضعط في الهواء، وتعمل هذه البارومترات حتي يومنا ذا كما نرصد من خلالها الرياح والعواصف والأمطار ومستوى الهواء الثابت. جُلبت الساعات الموضوعة بذلك البرج من فرنسا . وضعت الساعات التي صنعها كل من جون ميار و بول جارنير ، على واجهت الطابق الرابع، أما الماكينات فقد وضعت في الطابق الثالث. تختلف الساعة الموجود بالواجهة المطلة على البحر عن الثلاث ساعات الأخريات. وتم تغيير النظام الإلكتروني للساعات عام 1979م.Dolmabahçe Saat Kulesi - Tarihi Eserler - istanbul.net.tr

مبنى الخزينة الخاصة

مبنى الخزينة هو المبنى المشييد بجانب باب الخزينة، وتم بناءه للمعاملات التي تتعلق بجُل المصاريف المتنوعة لعائلة السلطان (نساء، وأطفال)، وكذا لصرف مرتبات العاملين بالقصر. تبلغ مساحة مبنى الخزينة الخاصة قرابة 1250 مترا مربعا، وهو بناء يتكون من طابقين. نوافذه ذات منظر خارجي بسيط. وقد خُصص استخدام هذا البناء حاليا لوزارة القصور الوطنية.lisans tezi. kocaeli. .s.18 19yy batؤ±laإںma etkisiyle osmanlؤ± sarayؤ±na giren mobilyanin geliإںimi Dolmabahçe Sarayؤ± أ–rneؤںi.أ–zgür Aslan.yüksek

متحف ساعات طولمه باغجه

عام 2004م تم افتتاح متحفا لعرض مجموعة الساعات الخاصة بالقصور الوطنية التركية، بمبنى الخزينة الذي تم تشييده بحديقة الحرملك بقصر طولمه باغجه. مرت تلك الساعات التي تم الاحتفاظ بها في غرف موصدة ومخازن حيث لم يتثنَ عرضها بممرات المنتزة، بسلسلة من الترميمات استغرقت ثمان سنوات في ورشة الساعات الخاصة بوزارة القصور الوطنية. ويعد متحف ساعات قصر طولمه باغجه، هو المتحف الأول والوحيد للساعات بتركيا. يعرض هذا المتحف، تحفا فنية نفيسة صُنِعت على أيدي محترفي الساعات المولوية العثمانية التي وصلت إلى قمتها في القرن التاسع عشر، هذا إلى جنب الماكينات الفخمة التي صنعها فنانون فرنسيون وإنجليزيون بالقرن الثامن والتاسع عشر. عام م أغلق المتحف لمدة عام، وصدرت عدة قرارات تنص على أن يتم جرد المتحف وصيانة الساعات، وأن يتم استبدال النظام القديم في العرض بنظام العرض الحديث والبتارين الجديدة، وأن يتم عرض بعض الساعات الجديدة إلى المتحف. وفي ظل هذه المدة تم ترميم الساعات واحدة فواحدة، وأُعيد فتح المتحف للزيارة عام م. يستأثر المتحف بعرض إحدى وسبعين ساعة، من بينهم الألات الأوتوماتيكية الموسيقية لصانع الساعات الإنجليزي الشهير جورج بريور ، وساعات الحائط الفرنسية المغطاة بماء الذهب، والساعات الموسيقية الأوتوماتيكية والنصف أوتوماتيكية، والساعة رقم 9 التي كانت من أخر مجموعة ساعات صنعها أحمد أفلاك دهدة، ومجموعة الساعات الألية لصانعيها المولويين محمد شكري و محمد محسن , والساعة الفلكية العظيمة للسيد سليمان لذيذ ، والساعة العشرية لعثمان نوري، والعديد من مجموعات الساعات الألية و أخرى عالمية. راجع موقع المتحف بالنسبة إلى القصر من خلال مخطط القصر المبين أعلاه الشكل رقم 11.TBMM Genel Sekreterliؤںi (Milli Saraylar)

مبنى المفروشات القديم

مبنى المفروشات هو المبنى الذي شييد للإدارة التي تهتم بالمعاملات الخاصة بمصاريف السلطان، ومصاريف الخانه دانِ آلِ عثمان أي (عائلة السلطان كاملة ونساء وأبناء السلطان السابق)، والعاملين بالقصر. تبلغ مساحة مبنى المفروشات حوالى 900 مترا مربعا تقريبا، ويتشكل المبنى من طابقين. ويستخدم هذا البناء حاليا كمركزا ثقافيا للفن والعلم والمعرفة فيما يختص بوزارة القصور الوطنية.lisans tezi. kocaeli. .s.18/19 19yy batؤ±laإںma etkisiyle osmanlؤ± sarayؤ±na giren mobilyanin geliإںimi Dolmabahçe Sarayؤ± أ–rneؤںi.أ–zgür Aslan.yüksek Pink Salon Dolmabahce March panob تصغير البهو الوردي بحرملك قصر طولمه باغجه

قصر الحرملك

Bedroom Valide Sultan Dolmabahce March pano تصغير يمين مخدع السلطانة الأم بالجناح المخصص لها بالحرملك يشتهر قصر الحرملك في الدولة العثمانية باسم حرمِ هو ن، ويعرف بأنه القصر الذي يعيش به زوجات السلطان ومستولداته وحريمه وجواريه والسلطانة الأم. يصله دهليز ببهو المعايدة. وهو على شكل حرف L يمتد على الساحل كبناء عمودي متوازي. وله تصميم بناء قائم بذاته وهو من المباني التي تجمع كل شيء بداخلها. أدى عدم تصرحهم بأي شيء خارج الحرملك عن الحياة الخاصة به وكذا عدم التصريح بالتعداد السري للحرملك إلى أن تشَكْل أكثر أجزاء قصر طولمه باغجه غموضا من حيث تخطيط خريطة العمارة الداخلية للقصر وانعكاس ذلك على البناء.lisans tezi. kocaeli. .s.26/25 19yy batؤ±laإںma etkisiyle osmanlؤ± sarayؤ±na giren mobilyanin geliإںimi Dolmabahçe Sarayؤ± أ–rneؤںi.أ–zgür Aslan.yüksek فالمذكرات التي كتبت عن الحرملك دونت فيما بعد. Study room Har Dolmabahce March pano تصغير غرفة الموسيقى بالطابق العلوي بمدرسة الحرملك يعد الحرملك من الأماكن التي لها قدسية خاصة في قصر طولمه باغجه وباقي القصور العثمانية حيث يحرم على الأغراب والمحليين دخولها. ولهذا الوضع أسباب عديدة منها أن نساء القصر كن مسلمات ومحجبات ولايرتدين الحجاب سوي حين يكن خارج القصر، وكذا لإبعاد الرجال عنهن، وذلك لتأثر السلاطين العثمانيين بالدين الإسلامي. وقلما يتم دعوة من يعيشوا بالحرملك لمناسبة خارج القصر. فالحرملك هو المدينة المحرمة التي تنفصل عن العالم الخارجي. ونجد جناح السلطانة الأم والجواري المميزات والهوانم بقصر طولمه باغجه جنبا إلى جنب. بجناح السلطانة الأم هناك ردهة للطعام، وغرفة للضيوف، وغرفة نوم، ودورة مياة، وغرفة مؤنة، ومطبخ. وتقوم رئيسة الخدم التي يتم اختيارها من بين سيدات مشهود لهن بالإخلاص والأمانة، بمباشرة أعمال السلطانة الأم خارج القصر. وهناك مدرسة لتعليم النساء بحرملك قصر طولمه باغجه. هذه المدرسة عبارة عن جناح كبير، تعكس المقارئ فيها، والأماكن ذات الشبيكة، واللغات الأجنبية التي تم تدريسها، العلوم المعاصرة بالإضافة إلى الطاولات؛ روح تطور التعليم الديني التقليدي. وتظهر غرفة الموسيقى بالطابق العلوي مدى ولوج التأثير الغربي للقرن التاسع عشر على القصر من خلال تعليم الموسيقى على أرفع مستويات الذوق العام.Osmanlؤ± ؤ°mpratoluؤںuda yenileإںme sürecinde har - fatma menteإں

القصر الزجاجي

Dolmabahçe Palace 3 تصغير النافورة التي تتوسطها الفسقية الكرستال الموجودة بالدفيئة التي تربط بين بهوي القصر الزجاجي إذا أمكننا القول إن لقصر طولمه باغجه نافذة انفتحت على العالم فلن تكون سوى القصر الزجاجي. ويمكن أن نصف هذا المكان بأنه جوهرة لسلسلة القصور العثمانية التقليدية بقصر طولمه باغجه، يتكون هذا القصر من بهوين يربطهما ممر ودفيئة لا يحفها سوى الزجاج. يختلف هذا القصر عن القصور الأخرى، كما يختلف عن المباني الأخرى بطولمه باغجه سواء من حيث موقعه بالنسبة لخريطة قصر طولمه باغجه، أو من حيث تزينه بالزجاج. وهناك نافورة يتوسطها فسقية كرستال في القسم الأوسط الذي يشمل الدفيئة التي أطلق على القصر هذا الاسم بسبها. ويتم افتتاح معرضا بين الحين والأخر بالدهليز الذي يربط القصر الزجاجي بالمبنى الرئيسي.Milli saraylar bünyesindeki tarihi mekanlarda bulunan el dokumasؤ± halؤ±larؤ±n restorasyonu projesi ve onarؤ±m aإںamalarؤ± [The restoration project and the recovery stages of the handmade carpets that are in the historical palaces in the contitution of national palaces]

منزل الطير(مبنى القوشلُق)

يُعد منزل الطير المُشييد بقصر طولمه باغجه هو أحد أعظم النماذج التي شهدناها حتى يومنا هذا لمنازل الطير المشييدة بالقصور العثمانية. ويُمَثِل مع قاعة الفن جزء ممتعا ومختلفا بقصر طولمه باغجه. يتكون منزل الطير من الأقفاص والمجاثم التي يربى الآف الطيور بداخلها، وكذا مستشفى للطيور، وبرجا، وحديقة للمنزل. ويحتل منزل الطير مكانة من بين مباني القصر كموضع لالستمتاع ومركزا للنشر والدراسة والبحث في كل ما يتعلق بالطيور.millisaraylar gazetesi،tbmm vakfi yayؤ±nؤ±،istanbul،1987،s.24

مباني الحركة

شُيدت مباني الحركة كمحلا لإقامة الأمراء الذين وصلوا إلى سن يجب أن يخصص لهم جناح خاصا لإقامتهم. ويطلق اسم قصر الأمراء، على المبنيين الذين شيدهما المهندس المعماري سركيز باليان عام 1894م لولي العهد الأمير رشاد، وولي العهد الأمير كمال الدين؛ في جزءٍ من حديقة قصر ولي العهد المطلة على الجانب البري، يحفه جدران غير مرتفعة. وكلا القصرين محاكاة للقصور الجبلية بفرنسا وسويسرا، وواجهاتها، وكذلك هيكلها المحطم.

قصر ولي العهد

يعيش بقصر ولي العهد بطولمه باغجه سراي ولي العهد وحاشيته.19yy batؤ±laإںma etkisiyle osmanlؤ± sarayؤ±na giren mobilyanin geliإںimi Dolmabahçe Sarayؤ± أ–rneؤںi.أ–zgür Aslan وولي العهد هو الأمير الذي يعين وريثًا للعرش بمقتضى فرمان عثماني ويصبح سلطانا بعد وفاة السلطان الحالي أو مرضه أو تنازله عن العرش أو خلعه أو إقصائه عن الحكم.موقع الشهاب للإعلام - أزمة الخلافة الإسلامية (1/2) بين المثال والتاريخ يبدو هذا القصر وكأنه امتدادا للمبنى الرئيسي، ولكنه مبنى مستقل عن باقية المباني. يجمع قصر ولي العهد خصائص لعصور معمارية مختلفة حيث استغرق إنشائه فترة طويلة. يحمل القسم الأول من القصر، الخصائص المعمارية والزخرفية المميزة لعصر السلطان عبد المجيد الأول. وازدان القسم الثاني الذي تمت إضافته في عهد السلطان عبد العزيز بعناصر الطراز الإمبراطوري والباروكي الأبهى والأكثر زخرفة متدخلة مع بعضها البعض. ولقصر ولي العهد تخطيطا معماري بنفس صفات المبنى الرئيسي ولكن في إطار صغير. يتكون القصر من جناح السلاملك، وجناح الحرملك، وجناح المابين. وهو بناء مصمم من بدروم يعلوه طابقين. وبأمر أصدره اتاتورك عام 1937م، جُرد القصر من خصية القصر المفروش، وأُعيدت ملكية القصر إلى متحف الرسم والنحت بتركيا بناء على طلب صدر عن مركز فعالية الثقافة والفن.26/ 19yy batؤ±laإںma etkisiyle osmanlؤ± sarayؤ±na giren mobilyanin geliإںimi Dolmabahçe Sarayؤ± أ–rneؤںi.أ–zgür Aslan

قصر المصاحبان

قصر المصاحبان هو مبنى ذو حديقة خاصة، له واجهة تطل على البحر، تخطيطه على شكل مستطيل، وهو من مجموعة المبنى الرئيسي، يمتد على ساحل البحر نحو الباشيكطاش. وهو مبنى بسيط مشييد للأشخاص القائمين على خدمة السلطان العثماني وهم من يطلق عليهم لقب المصاحب . والمصاحب في الدولة العثمانية هو من يُختار من بين أرباب العلم والفن لتسلية السلطان بحُسن الحديث.27/ 19yy batؤ±laإںma etkisiyle osmanlؤ± sarayؤ±na giren mobilyanin geliإںimi Dolmabahçe Sarayؤ± أ–rneؤںi.أ–zgür Aslan

المطبخ الأميري

المطبخ الأميري هو مطبخ القصر العثماني.http //www.turkcebilgi.com/ansiklopedi/matbah-ؤ±_amire يتكون المطبخ الأميري من مطابخ القصر والمبنى الأخير للمجموعة الثالثة التي تقع تجاه الجدران المرتفعة. تم إلحاق المطبخ الأميري ضمن ممتلكات المؤسسة التي بنتها فعالية الثقافة والفن التي تعرف بإسم مركز ثقافة طولمه باغجه. ينقسم المطبخ الأميري من قسمين المطبخ الكبير والمطبخ الصغير. بالمطبخ الكبير يتم إعداد الطعام للقائمين بالقصر، وسفرات يوم الديوان، والحفلات. وبهذا المطبخ يجهز الطعام ليكفي ما يقرب من أربعة وخمسين ألف شخص. وهناك أقسام داخل المطبخ مثل مطبخ السلطانة الأم، ومطبخ رئيس أغوات الحرملك، ومطبخ رئيس البوابات، ومطبخ رئيس بيت المؤن. أما المطبخ الصغير، فهو المكان الذي يُطهى به طعام خاص للسلطان. يقدم المطبخ الأميري الطعام للعشرة أو خمسة عشر Infobox building name قصر طولمه باغجه image Dolmabahce قصر طولمه باغجه كما يرى من البسفور map_ map_caption latd 41 latm 02 lats 22 latNS N longd 29 longm 00 longs 06 longEW E iso_region TR coordinates_ location أسطنبول , تركيا architect غاربيت باليان عائلة باليان client السلاطين العثمانيين engineer start_date 1843 completion_date 1856 date_d olished cost structural_syst building_ قصر (1453-1853) owner الدولة التركية عمارة باروكية باروكية size قصر طولمه باغجه هو قصر يقع في منطقة بشكطاش ب استانبول في تركيا على الساحل الأوروبى من مضيق البوسفور ، وكان بمثابة المركز الإداري الرئيسي الدولة العثمانية للإمبراطورية العثمانية منذ عام 1856م حتى 1922م. وهو قصر يقع على جزء من الشريط الساحلى الذى يمتد من قره كوى وحتى سارى ير بين منطقتى القباطاش و الباشيكطاش وهو مواز لمنطقة اسكودار على الساحل الغربي بالمنفذ البحرى الممتد من بحر مرمرة وحتى البوغاز ايجى .